我的墨西哥椒盐脆饼

摘录自女人的日记和战后几十年男人拍摄的精美影像，编织出迷人的故事。

“谎言只是说真话的另一种方式。对相信的渴望是一个人悬挂在悬崖上的手，紧紧抓住唯一一块似乎可以拯救他的石头。但他最终总是会跌倒，因为那块石头是海市蜃楼，就像悬崖一样，死亡正在从这个梦中醒来，在这个梦中，本质是可以表达的，在这个梦中，连续和无限都有一个开始、一个结束和一个意义”。帕拉瓦丁·坎瓦尔·卡贾帕利。

用导演祖父拍摄的footage拼贴了另一个故事，成功manipulate观众。声音设计上的刻意留白极富趣味，结尾字幕意料之外到近乎命运嘲笑。
内战后废墟中的巴塞罗那，唯有高迪的圣家族教堂挺立，佛朗哥独裁将军阅兵仪式，“欢呼呐喊的人是因为周围的人在呐喊而跟风，还是自己在孤独之时也会同样欢呼呐喊”；厌烦镜头，正如厌烦着枪支的瞄准镜，是在欢乐中拍摄记录想留下此刻，亦或为了拍摄记录而强颜欢笑？结冰的湖就像一个故事，一场梦，”不要浪费欲望“，梵蒂冈各路教皇穿梭而过；被猫头鹰注视的噩梦，有好奇心的人面对死亡比他人多一个优势……日记呓语，拼凑画面，寂静中突如其来的声画同步幻象，“谎言只是说出真相的另一种方式”
#年度十佳Mark#IFFR2020的Found Footage奖。从鹿特丹错过，尼翁线上时候没看完，到出资源才看完。 相当有趣的声画关系实验（少量的后期加入的动效）：女人的日记仅仅以字幕呈现（虽说是一种“叙事声音”，但用法极为有趣），同时字幕与画面的关系玄妙之至（片尾字幕改变了所有画面的意义！）。以及这完全不是一部纪录片！！！！堪称跌宕起伏的情节剧！！！竟然能用这种手法表现出来！！！！
原来以为基于日记找了两位演员。依据是影片最后有个演员表：xxx cómo Vivian Barret, xxx cómo Leon Barret。而且我先入为主认定文本即日记是真实存在的。现在我仿佛看到了导演狡黠的微笑。 巧妙在于先影像后配故事：导演从几十卷旧影像中剪接出了故事，又杜撰了薇薇安的日记。 洛夫丁是假的，大师是假的，天长地久是假的，连所谓纪录片也是半真半假的。所以不必太在意，谎言只是说出真相的另一种方式 La mentira es solo forma de contar la verdad. 抹去音效应该也是导演实验的一部分。莱昂的听力maybe有问题，我的没有啊啊。半明半默的观影感觉好奇特。
生活是游戏和监狱的混合体，那我需要一个玩伴和狱友，需要一些影像和文字，成为我不知何去的骨灰最后的记录者和祭典者。
“我们生活在岛上 却从未见过大海”。你爱的箴言全是谎言。
太美了…
Found Footage和Found Text的结合。这种结合可能只是一种Placebo。
私人影像014。最精彩的是最后薇薇安最崇敬的大师的作品被证实是抄袭而来。我虽说不出其中的精妙之处，但总有一种 cest la vie的感觉。美国有个薇薇安用摄影记录生活，欧洲也有个薇薇安用影像叙述一生。莱奥的那段话感动到我了：我要忘记一切，包括我自己，除了你.......
一种实验 作为电影不太成功 但文本太动人了
助眠神片，睡了四五次，手摇更催眠……其实摄影很好，台词也很好……回味一下更好，“日记呓语，半真半假。”
长版抖音vlog
别人碎块的影像资料，植入自己的心境。实验意义大于传递的情感本身，后现代美学诞生于骨子里对碎片化信息的敏感度，这是学不来的。
声音设计最重要的部分：懂得何时无声
"Your dinner got cold" 形式很有趣，但还是请把字幕念出来一下吧。大多时候一片寂静，但时不时进入的音效声音却很大，效果堪比恐怖片的jump scare……
声画分离，造假。
40-60年代私人影像保留的记忆，因更为独特的音效处理（无音）得以“必须被阅读”，抛却“听觉语言”依靠“镜头语言”依旧能够组成故事，最终还是电影记录价值的思考
抄袭与安慰剂，这两个词因为薇薇安的日记而变得无比优美。
可爱又轻盈，文学性与蒙太奇的使用拼配得恰到好处，在found footage film的私人里也找到了一种引人共鸣的灵动，
很迷人。过去的人、已死的人的内心独白、私人日记，比已死的人更早死去的家族上一代人和身边人留下的家庭录影，两个现成的素材被导演拼贴为艺术品，隐秘的个体记忆，人类历史一瞥。开始影像和文字是隔绝分离的，最后在死亡前夕成为同步的一体。祖父在飞行事故中失去听力，大部分段落是无声的。她吃完墨西哥椒盐卷饼，把剩下的包装丢入了垃圾桶里。