团圆

台湾老兵刘燕生（凌峰 饰）到上海，寻找自己失散几十年的妻子乔玉娥（卢燕 饰）和从没见过面的儿子。乔玉娥当年和刘燕生失散三年后，和陆善民（徐才根 饰）组成家庭并生有两个女儿。刘燕生了解到乔玉娥和丈夫情感不好，就希望能带乔玉娥和他一起到台湾生活，并承诺拿出自己一生的积蓄，来补偿乔玉娥的丈夫和这个家庭的子女。但立刻引发这个家庭的剧烈震荡，激烈的争吵使几十年的亲人团聚变成了彼此的再次伤害，直到陆善民脑溢血生命垂危……
乔玉娥无法抗拒分离的命运再次降临，只好在几十年前相同的上海码头，再次送走自己深爱的刘燕生……

我记得那天打雷下雨，那艘大船沉了；我记得那天艳阳高照，得了块大奖章
无法理解刘燕生怎么就能开口说带玉娥走，也无法理解玉娥怎么就立马答应，老大教育说这就是地域人文差别
美酒佳肴一桌菜，三人坐，歌声寥寥。忽如一阵细雨来，无人坐，空空如也。本是团圆饭，却见心散乱。浮云散 明月照人来 团圆美满 今朝最 清浅池塘 鸳鸯戏水。这是孩子们年轻的故乡 也是我们最后的家园 多少年又是多少年 它收藏了我的梦 我的爱 我的伤痛 我的希望。天涯~海角~觅呀觅知音~
有些事情，不谈是个结，谈开了是个疤。
影院出来等电梯，一个老太太在那边抹眼泪。故事总是特别简单，技巧上你尽可苛责，但情感的东西弥足珍贵。
扮演“老陆”的徐才根在片中表现的非常抢眼。作为上影厂老演员的徐才根，他的银幕处女作居然是《舞台姐妹》！
剧本单薄。尤其是后半段，写得真不对头。想走生活流，遗憾的是只有那么几句台词有点贴近了生活。值得鼓励的是王全安这个北方人拍上海人，味道还挺正，难得。
有着王安全与生俱来的做作劲：导游的“看这边看那边”，几次奇怪的歌唱，故意制造码头再离别……
从演员的诞生过来的
无关现实主义，就是情节剧。跟《纺织姑娘》类似的题目，一个女人在理想的爱情和日常的生活之间的选择，可是这部电影成了政治的图解：坐在左边的共产党和坐在右边的国民党老兵争夺作为女性/客体的中国，然后共产党赢了。后半段三首歌联唱，导致本该放在结尾的《送别》被挪到中间。有向老上海电影致敬。
总有离岸的船，靠不了岸；总有想家的人，回不了头。
王全安凭此片拿小银熊，名至实归！老演员太有味道了，编剧确实精心，有技巧。在一次次饭桌上，一个个长镜头中，我很感动。
有一种魂在，却没有出彩。
刘燕生的问和玉娥的应都太草率，缺乏一个顺理成章的过渡，后来的情感堆砌也都较刻意。国共势力迫在眉睫，和平谈判的筹码是玉娥在“一条心”和“见真情”之间的思量。王全安用了太多心思来借喻：对应“时间值钱”的酒、领结婚证办离婚的荒唐、望远镜的旁观者身份、毛毛雨和散之筵席的尴尬等。
故事还行，但并未达到我心目中柏林银熊应有的高度。演得嘛都不怎么自然。画面呈现上太过谄媚——这么丑陋脏乱的当代上海。。。。太刻意了吧！（旅游大巴那段很明显。）
糟老头子版小城之春
一部几乎由饭桌戏组成的电影，一点不闷，戏排得好，其他都成立，唯独刘燕生的动机，一般回家探亲的老兵不会抱着要接老伴儿回台湾这么强烈而明确的目的的，看到自己原来的老婆已经成家并且儿孙满堂，这话是怎么说出口的，这老小子怎么不懂事呢！
源起民国三十八年。
在华语圈稍微了解一点历史的应该都会懂这种电影，根植于东方伦理，很有味的华语片。王全安对此片的意境拍出来了，就是总感觉远远不够的样子。7.5
【中影】大影节。本片开创了自费穆先生《小城之春》以来最好的格局。饱满的固定机位，对称的叙事结构，地道的中国伦理，精致的表演对白。全场观众一起大声笑小声泣，这种景象在电影院里很难见了。另外，若是王全安知道乔羽老爷子创作《思念》的缘起，完全可以拿它做片尾曲啊。