芭芭拉

布丽吉特（珍妮·巴利巴尔 Jeanne Balibar 饰）是一名非常敬业的女演员，一次，她得到了一个角色，扮演一位名叫芭芭拉的法国女歌手，她的身世非常的传奇，是法国国民级的天后，为了扮演好这一角色，布丽吉特一头扎进了漫无边际的关于芭芭拉的资料里。除了外形上的相似，布丽吉特开始改变自己的个性，从看人的眼神，说话的语气，走路的姿态，布丽吉特一点一点的将自己改造成为了芭芭拉的模样。
刚开始只是在舞台上，布丽吉特变成了芭芭拉，渐渐的，在生活里，布丽吉特的行为举止甚至个性也越来越像芭芭拉，她开始无法分辨现实与虚幻的边界。

4.5 太好看了！从“巡演”到“芭芭拉”，镜头配乐和剪接都非常流畅，戏中戏戏外戏，时间地点人物无缝流转，不知道这算不算意识流了。镜头和音乐的节奏和声音都直敲我的小心脏。费里尼的八部半，基耶的两生花，还有什么我想不起来了~ 矮子、前妻、海报都托腮，真好看。#9966 2018.3.12 重看
书面语叫亦真亦幻的诗意叙事，翻译成白话就是大型拖沓加无聊。
虚实相生的芭芭拉，观众辨不清戏中人，导演分不清戏中己。烟视媚行的她藏起传奇的过往，只是弹唱。面对纠缠不休的母亲，只有妥协。一转眼，助理来补妆，导演在讲戏，这不过一场戏中戏。悠扬婉转的歌声里，这是我的船，哪里是她的岸。众人口中的芭芭拉，女星扮演的芭芭拉，导演拍摄的芭芭拉，孰真孰假？
阿马立克的电影语言近乎炫技，在电影胶片和拍摄片场之间虚实切换，有种形式大于内容的趣味。个人感觉比“蓝色房间”好，女主凯撒奖影后拿得不冤，演出了一种病态美~
影像缺少强度，阿马立克需要的应该是把拍舞台前后的镜头感觉贯彻（费拉拉式的），否则并不能像Desplechin般充分投入对情节结构的志趣。但Balibar特别好，开始的表演略显轻浮，之后随歌声逐渐与角色融合，状态便开始沉淀。
全片最出彩的是片头片尾字幕
将情感注脚落在电影文本以外。《不变的你》则为本片延拓了100分钟的平行宇宙
法国#600.错过了上午场结果撞进了晚场的一种关注开幕式……真是言简意赅……我这个没见过世面的土包子被放映完之后全场起立鼓掌十几分钟的盛大场面吓尿了，以至于觉得自己完全没有看懂这个片……阿马利克简直是法国媒体的心头肉啊这么捧……
戏中戏做到这种真假难辨的地步也是很厉害了，表演出神入化，诗意奖名副其实。不过故事本身乏善可陈
马修·阿马立克的炫技作品，不拘一格的传记电影，用昆汀·杜飞的形式混合阿马利克的伤感，感觉并不是那么好看。[B-]
午间Vincent M|20170518Cannes重看,加分；后重看“Wonderstruck”40+
4.5.非常漂亮的三层嵌套，某种程度上来说，是想在《独自在夜晚的海边》里看到的效果。
纪录片质感的影像，回到现实生活与拍摄片场的变换切入，让真实人物和女演员人戏不分，观众也跟着“迷失”。Jeanne Balibar的演绎有风情万种的香颂歌后气质，却也有着女演员对生活的恍惚与失落，后半段的音乐实在太加分了。
「 芭芭拉 」2017丨“她是芭芭拉，还是芭芭拉是她。”我曾怀疑，看的是一部电影还是两部电影合二为一的结合，我真的无法分辨，但是对如此好的电影，我谢谢并脱帽致谢。
虚实难分的美，连电影首尾字幕都无比的美。就如同Barbara本人及其歌曲一般，充满诗意。
三星半。好几首我都能sing along，然鹅其实不算是Barbara的歌迷，只因爱听广播耳濡目染罢了。女主神形皆似唯独声不似，遗憾。Juliette Binoche来南京演的那场音乐剧太精彩，我绝对当场感动成碎片，以至看到这部伪传记片就没什么感觉了，虽然这样拍bio-pic并不坏，镜头语言很漂亮甚至过分考究了，但人物份量不够。最后Lou Casa翻唱的“Perlimpinpin”甚合我意。
第一次看这种虚实模糊得很彻底的戏中戏，音乐和女主的表演是看下去的强大动力。
【台北金馬影展展映】馬修·阿馬立克執導，看完很失望。電影以戲中戲并穿插紀錄片的手法，表達女演員與其扮演的女歌手逐漸融為一體，人戲不分。但風格如同歌手的性格一樣瘋瘋癲癲、邏輯混亂。看到三分之二處我已經放棄了。幾場歌曲唱段很驚艷。其餘就是不知所云，沒有絲毫代入感。
电影资料馆
病态的美，个人化不知所云的见解，很美，但是非法国观众没有共同记忆实在无法有共鸣。