别叫我儿子

他的人生被偷走两次，一次刚出生，一次十七岁。 皮耶和妹妹由单亲妈妈独力扶养，生活虽不富有，却是一家和乐。突然有一天，“妈妈”被警察带走，这才知道她其实是当年从医院抱走他的小偷，真正的父母找了他十七年。皮耶正处于探索身体与认同的年纪，亲热对象不分男女，私下还会偷偷端详镜子里口红眼影、性感女装的妖冶自我。敏感躁动、排斥定型的压抑心灵，如何面对晴天霹雳般的身世巨变，以及亲生父母对“儿子”的殷切关爱与期待？

安娜•穆拉尔特的《第二个妈妈》深得我心，作为一部处女作让人惊讶。《别叫我儿子》多少带有这部前作的影子，两部同样都在展开对“非正常”家庭的探讨。《第二个妈妈》中的保姆成为男孩最亲密的“第二个妈妈”，即便两人身份悬殊；《别叫我儿子》中的儿子回归原生家庭，却遭遇了亲情与性向的认同问题。

这里出现了“替换”的逻辑设定：亲生的不及养育的。对《第二个妈妈》中的法比诺而言，他更愿意与瓦尔亲近，而不是亲生母亲；杰西卡更愿意与家乡的养母交流，而不是瓦尔：这是“第二个妈妈”的双重涵义。这种力量虽然在《别叫我儿子》减弱了不少，但通过加入儿子在性别认同上的危机增强了这种亲生／养育的矛盾纠结。如同导火索，对自我性向的认同在保龄球那场戏中终于导致了父子间的矛盾激烈地爆发出来。这似乎是安娜•穆拉尔特一贯的剧作方式，《第二次妈妈》中母亲踏入泳池四处寻找信号向女儿祝福的场景直接催人泪下。

问题在于，《别叫我儿子》过于简单平直的剧作逻辑，会让人觉得是太过“虚构”。儿子是被偷的这种戏剧点是直接揭示出来的，而未做任何铺垫；同时，儿子在亲生与养育的两难抉择也着墨太少，这本是可以浓墨重彩的地方。再加上对青春期少年性取向的前设，更加剧了整个故事的讨巧。似乎只是为了展示最后一幕戏剧冲突中那句台词“我被偷了两次”带来的高潮，才设置了这么多直线发展的信息点，而并没有深入对人物心理的刻画。