毛骨悚然撞鬼经 20周年特别篇

秋之特别篇2019（2019年10月12日播出) 赤色执著（主演：中条彩未、共演：粟野咲莉、昴生（ミキ）、泉泽祐希） 肩上的女人（主演：佐佐木藏之介、共演：佐野勇斗） 眼中的眼（主演：佐藤健、共演：阿部纯子、森优理斗） 飞机和海洋（主演：松本穗香、共演：足立梨花） 我不能告诉任何人（主演：铃木保奈美、共演：斎藤汰鹰）公寓之友红衣小妹，天掉人头人民教师，料理驱魔半身压床，沙滩野火千手观音，感谢你记住忘了你的我……恐怖中也分可以分喜剧向爱情向，还可以老早就说要终结的深夜剧，跌跌撞撞也冲到了20周年。总体来讲品质提升了，温情和喜剧两个故事非常有《世奇》的风格。恰逢日本台风暴雨肆虐，银幕画面全程文字播报加铃声预警，说不清哪个更令人恐惧又是一年撞鬼时，19年的撞鬼经，比以往时候来的都晚一些。甚至我都一度以为这个系列要终结了。到了十月，2019版终于姗姗而来了。撞鬼经系列就是有种特殊的气质，虽然很多人觉得假，觉得不吓人，但是总是有很多人在翘首以盼。个人觉得最近几年的撞鬼经还是在求变，只要有变化，就证明了这个系列还具有挺强的生命力。每一次看撞鬼经时，我都会有更深刻的思考，什么日本人比其他民族都如此津津乐道鬼故事呢。难道真的因为他们地处小岛，容易滋生出这些东西么。难道真的因为他们的国民比较敏感，跟容易看得到这些东西么。具体到毛骨悚然，又表现出什么样的特质呢？我感觉还真的不是。市民文化异常兴盛的江户时代，虽然日本民间已经出现了比较成熟的鬼怪故事，但是这些鬼怪的产生往往伴随着爱恨情仇、善恶二元以及因果报应，这种鬼怪的气质和产生的原因，与中国古典鬼怪传说并无二致，甚至牡丹灯笼这种故事，完全就是中国志异小说的本土化。但是这种气质，你在毛骨悚然里面完全找不到。虽然力求多元化，但是毛骨悚然撞鬼经的气质其实是相对统一的。无论是乡村鬼话，还是都市怪谈，他始终围绕着一个主题：孤独。乡村的孤独和城市的孤独看起来相互矛盾（人总是要在城市或乡村生活中二选一的），但表现方式却迥然相异。乡村的孤独是那种孑然一身的无人问津，冷冷清清，而城市的孤独则更多的表现为内心的孤寂，缺乏依靠，缺乏安全感。而这两种孤独的产生，跟当下日本的社会发展状况，是息息相关的。日本的城市化水平非常高，很多村庄都成为无人居住的地方，这样的现状，伴随着老龄化的日益严重，必然会产生乡村的孤独。而大都市当中虽然人满为患，但是生活节奏快，生存、竞争压力都大，普通人很难随心所欲，只能带着面具服从社畜规则。。。由于孤独而产生的负面情绪是摧枯拉朽并且持续长久的。而这种感觉越深入，就会越深刻的产生对于依靠、对于美满、对于家庭这种氛围的向往，求之而不得的时候，就会产生心魔，而各种各样的精灵鬼怪、生灵魍魉，也就是在这个时候趁虚而入。在撞鬼经中，撞鬼事件并不一定是坏事。精灵鬼怪的气质，往往也会与当事人的心理状况相互呼应，并形成一种时间轴方式的链接。鬼怪演绎着一个悲惨的往事，而当事人身体力行着将要成为悲剧的现在的故事。当当事人撞鬼之后，往往会停止自己的负面行为，回归生活的正轨。从这个角度看，这是另外一种方式的当头棒喝和人生规劝。