敦煌夜谭

瓜川节度使李怀让痛失爱女，不堪忍受思念之苦，于是招来画师桑子明为其女画像。在作画期间，桑子明便已经遭遇了种种诡异的事件，但是艺高人胆大的他并没有将这一切当一回事。一天，桑子明在外邂逅一位名为莲香的女子，女子自称乃敦煌镇名妓，如今无家可归，经受不住莲香的美貌诱惑，桑子明鬼使神差的将她带回了家。
之后，莲香离去，桑子明在月牙泉边偶得一张古琴，他将古琴带回家演奏，哪知道一位名为燕儿的妙龄女子闻琴声而来，两人夜夜笙歌好不自在。莲香回来了，发现桑子明印堂发黑一身鬼气，一问才知问题正处在燕儿身上，原来，燕儿的真身乃是李怀让之女，对桑子明一见钟情

赞到无以复加，李大嘴梦寐以求的情景（沙漠绿洲、荒洞古琴、飞天流溢、一狐一鬼服伺左右）终于实现了，老李尤其对鬼俗怪趣味，歌舞一段、阴判一段都是奇篇亮彩，李胡的玩意儿看一部少一部，希望能收个清晰的版。张艺谋不妨试着翻拍，搞画皮的那谁就算了，一边儿尿泥去。
比起原版莲香，李翰祥已经挺客气了（居然没百合伐开心。蒲松龄写的何止左拥右抱，莲香后来也托生为人，变成个豆蔻少女又嫁给桑子明了....话说出来浪的都是女狐狸精啊，男狐狸精不知道是在家带崽儿还是都被养起来了。
这片子很考究啊，一看导演才知道是李翰祥。还真别说，敦煌的文化氛围的布置非常的地道，布景、服装、舞台、道具等，沙漠、绿洲、古琴、山洞、飞天、歌舞、还有最后的钟馗和小鬼，非常牛掰啊！就是太注重情色元素了，反倒显得猥琐而低级，其实论性点到为止就好。实在可惜了这么好的场设。7.1
勉强及格。李翰祥91年就已经赴西北敦煌实地拍片，早于《新龙门客栈》，本片在香港电影人的西北制作序列里具有开风气之先的意义。主题曲由还处于西北风时期的田震演唱，女二号是内地的一级舞蹈演员周洁。莫高窟第三十三洞画师桑子明，揽女鬼与狐妖入怀，比较罕见的写了妖、鬼的情深意长，借地府改生死薄一节展露了阴间生态，堪称鬼话连篇，但也写得入情入理颇有生活气（女鬼自觉害了桑子明而追悔，自陈“阴间的小伙子也不少”），地府是靠干冰营造的舞台化奇观，感觉李翰祥借鉴了《人·鬼·情》的表现方式，居然还有处无厘头设计：一妖一鬼商量下地府行贿，要送鬼卒“彩电冰箱”，这可是唐朝啊。本片在氛围营造上特色鲜明，月牙泉边夹杂清冷与柔情的古意传奇，服装布景和群演们也无不贴合，不过若干单场戏营造的拖沓，一些啰嗦、反复的台词夹缠不清
老李功力依旧可以，拍聊斋在敦煌，幽默神话鬼怪预示很多人，王小凤很有骚味，穿飞天服装漂亮，周洁更美惊艳，跳舞好，这真的是在敦煌拍的吗？看到月牙泉，大漠风情，但莫高窟的洞窟不能随便进去拍的吧，老祖宗的东西要保护，真感概老李对中国传统文化和土地从骨子里喜爱。
穷逼设计师桑子明何德何能可以找到这样的学霸女友与白富美小三
风月已尽，恋足犹存。彩电、冰箱可还行？无厘头了不是
老李晚期益加猥琐及脑抽...
聊斋的《莲香》，原著里女鬼和狐狸精都离开了书生，男的根本没得到任何一个，蒲松龄笔下的女子大多痴情卑微，但是最后结局负心男也不会有什么好结果。而李翰祥导演将电影蒲松龄笔下的鬼怪爱情与敦煌辉煌灿烂的文化巧妙结合，赋予了鲜明的地域特色，在艺术上达到了一个全新的高度。所有敦煌场景全景实拍，在当年也是首例。
原来是部色情片,可是小时候还没有色情这个概念,只是感觉暮色中的敦煌,迎亲象队在橙色的落日中的剪影,视觉冲击力太大.有一些画面,就这样永远地记住了.
山君推荐。最喜欢古琴的部分。不过和我读的有些出入：扬雄《琴清英》曰：昔者，神农造琴，以定神齐淫僻去邪，欲反其天真者也。舜弹五弦之琴，而天下治；尧加二弦，以合君臣之恩也。《琴操》曰：伏羲作琴长三尺六寸六分，象三百六十日也。广六寸，象六合也。文上曰池，下曰岩，池水平也。前广后狭，象尊卑也。上圆下方，法天地。五弦，官也，大弦，君也，宽和而温；小弦，臣也，清廉不乱。文王加二弦，合君臣恩也。宫为君，商为臣。《说文》曰：琴，禁也。神农所作。洞越练朱五弦，周加二弦。《尔雅》云：大琴曰离，二十弦，或传此是伏羲所制。（《太平御览··乐部·卷十五 琴上》）莲香和善柔很像，都是为他人作嫁衣的典型。或者说，独立的女性最具有魅力。行于当行，止于所止。
比想象的好很多，李翰祥走出了粗制滥造的影视棚，以黄沙，石窟和边城为背景拍摄的电影。首先这是他少有的在内地拍摄的片子，其次拍摄的色调好像和他拍摄的影棚剧色调降低了很多--个人感觉么？ 挺好的片子，剧情上面也不错。。 其中有一点阴间判官的的情节---少见的，而且恐怖效果很明显，印象深刻啊
李翰祥惯弄风月，于香艳间点拨文韵，在俗情尘事里抽一丝缕雅致。那时候的演员是真要会弹琴，真要会跳舞，真要下水游泳的啊~服化道及外拍场景都是难得，只是配的某几段西北摇滚风BGM真的是有点煞风景。风流书生先逢敦煌狐妓，又遭遇色艺双绝女鬼，一朱一白上演争夫大戏。九天来了八十一回，桑兄真是好体力。十二时辰占了六个——“申子戌，未寅亥”（身子虚，为淫害），这才是玩谐音梗的高手啊~
泼辣性感的狐妖和小家碧玉的女鬼为了一个穷画家争风吃醋，还弄得穷画家差点精尽人亡（九天八十一回你搁这拍「一日十回」系列呢），蒲松龄的原著可以算是古代爽文了。不用再受制于邵氏棚景的李翰祥拍起来得心应手，月牙泉的清冽凛然，敦煌壁画的古色古香，大漠的广袤无垠，塑造得各有意趣。其中也有不少李翰祥风格的段落：李燕儿和桑子明谈论古琴的来龙去脉一场戏，是他常用的让人物来讲解知识的手法。而盏鬼的对白也看到不少他额外添加的市井文化元素，女鬼说鬼间交合无乐趣，哀叹说「难道阴间少年郎还少吗」，而狐妖也有「给阎王送大彩电大冰箱」的凌厉吐槽（王小凤穿越者实锤了），就连男二路过随口一句俏皮话，也是《一乐也》的升级版（以前十二个时辰只占了「身子虚（申子戌）」，现在变成六个字版的「身子虚，为淫害（未寅亥）」了）。
在鬼狐片全线向87版倩女幽魂看齐的时候，李翰祥仍然很聊斋又很趣致。PS:可吐槽的地方太多了= =|||
小爱缠绵，大爱放手，狐狸精真好；狐狸精的脚很有风情；这画师狗运太好了。
美妙的故事。
当年看聊斋，这就是最喜欢的一个故事，李翰祥又给添上了敦煌的背景。只是演员不如老李的原班人马。
李翰祥导演，北京电影制片厂协助，聊斋中莲香的故事，一鬼一狐搞定屌丝书生，王霄好年轻
大雅有大俗也有，观感各种杂糅，敦煌外景骆驼大漠，狐狸洒脱女鬼可爱，前半的鬼怪，后半地府判官的舞台剧感，都很有趣～～又时不时出现几句非常现代的台词（虽然也挺有趣），一些挺恶心的情色镜头（就是舌吻那些），男主简直猥琐粗俗，落差很大～～加分项是双女主的互动，简直是典范，率直真诚，不如导演编剧思想活络一点，就狐狸女鬼在一起，不要男主了吧～～（配角们也是加分项～～