我们疯狂的年代

影片以一战为背景讲述一位逃兵波诡云谲的生活。为了逃避军事法庭审判，他不惜乔装打扮成女性，让妻子陪他一同演戏。而当赦免令最终到来时，;她暂无内容已经成为巴黎的社交名媛，重新找回自己的道路铺满荆棘。

皮埃尔女装真好看，小雀斑谁？
看海报和简介以为是个逃兵版丹麦女孩，邪魅狂狷男女不分那种，结果就只是变装而已，对性格转变的表述比较模糊。有意思的是用话剧戏中戏打破第四堵墙，直接推动剧情发展，其他也就没什么了。戛纳这场搞成了泰西内从影50年纪念放映，于佩尔、比诺什、德纳芙就坐在我身后不远处，全场长时间起立鼓掌
节奏、镜头和剪辑都不对，这么好一个故事拍成这样太可惜了，特别为两位主演的演技心疼。尤其是男主的演技，从丈夫到逃兵，到妓女、舞台剧演员，再到父亲的一次次性别挣扎都表现得那么有层次，那么动人，真是太可惜了！
电影前还特意放了泰西内的作品剪辑，直接看哭了。电影前100分钟都很棒，用舞台剧带过情色场面不流俗，最后20分钟有点力量不足，他一贯的泻尾问题又出现了，支撑这么久的爱情应该毁灭性更大一点。
太喜欢了！这部真的好看！女主之前看corporate的时候刚认识的… 灏天说有点罗曼蒂克消亡史的感觉
很好看，非常类型化，适合我这种看类型片长大的观众。Téchiné是少数能挖出故事内在激情的法国电影人，看他的电影总能被情绪推着往前走，流动的镜头和快速的剪辑看上去总是那么动感。17世纪法荷战争期间的军歌Auprès de ma blonde太好听了。
只有法国能拍出这种故事 除了叙事方式有特色 其他一般 看来bois de Boulogne 那个年代就火了呀 23/09/2017 UGC les Halles
我还是喜欢他上一部电影多一点，这部片最大的问题就是男女主角之间不合拍。单独一个人时候拍着还可以，放一起就....
泰希内拍得还是漂亮，但主题和内容乏善可陈。
流光溢彩，优雅放荡的20s，被和平倦怠了的爱情，泰西内的布劳涅森林是一件梦幻的金丝羽衣。嫌影片太短，嫌爱情不够，时间抚不平这些过往云烟。
谁年轻时没爱上过一个渣男.AVI
没有字幕当看过了
如果说电影主题是「反战」，但是用「性别伪造」的形式只能说猎奇而非多少深刻；如果说主题是「自由精神」，那么最终主人公的「性别倒错」结局究竟是天性使然，还是后天的压迫，令人印象深刻的反倒是故事中多次性行为的刻画，反映出一种法国电影对于「自由/性」与社会关系间自己也不明白的表达。
我觉得泰西内越来越保守，但是Julien Hirsch 的摄影还是值得看
勉强及格。前后两部分稍显割裂，中间用男主故事的舞台剧形式来收束结构，也有些嵌入舞台表演处理的正常段落。前半段很好，自残做逃兵的男主为存活在女友支持下女扮男装卖淫维生，角色身上有股乐观以致狂欢的意思，同为生存欲旺盛的角色，这种处理就比《达拉斯买家俱乐部》的琐碎日常方式高一个段位。后半段战争结束，表演中受质疑嘲讽、生活里男女主感情裂隙无法弥补，男主寄希望返回女性人格，结尾大胆，女主处理掉女性人格占上风的丈夫，并试图在孩子身上复活之。泰西内保持了同类题材的视觉风格，主题也依旧是对自我的体认。
对比“丹麦女孩”，以及“迷路的人”；对导演来说，这是又一次把故事中植入同性、三角关系伟大的尝试，情侣之间的第三者变成了虚拟伪装的苏珊，她的存在在女性层面亦代表了同性之间的感情，在剖析这种感情时，也是希望呈现同性恋应该有的样子：“两人的关系稳定基于非性的情感寄托，性是不断维持的手段，男子（保护者）气质或是思想在两人中不断的交替，最终反映的是同性中的平等”，而结局部分，不外乎仍然泰西内的套路，留下未来的希望让以上价值观的继续传承；另一个角度，如果从萨博的墨菲斯特对比来看，心理层面的逐渐麻痹崩溃从自我放逐，用装扮逃避对战争恐惧，继续偏执的借口是战败者一种羞耻感体现，同样可以适用分析kinky love的某些心理活动
战火年代，为了逃离战场硝烟，隐姓埋名，男扮女装，出落歌舞妓场，一步步怀疑自我，失去自我的过程，战争不仅仅带来了身体伤痛，更多的是对心理的创伤，因为战争而变得畏惧，因为舆论而无法面对自己，因为残暴而开始胆战心惊，该如何面对这生命难以承受的痛~
没字幕，我当哑剧看了……皮埃尔，天呐！看电影的时候没哭，看截图的时候哭了……
3.5，后看Copie conforme
激情燃烧的岁月。好奇欧容拍是啥样。