千年之恋之源氏物语

故事发生在千年之前的越前国，紫氏部（吉永小百合 饰）嫁给比自己大很多的丈夫，生下女儿贤子。丈夫婚后不久就去世，紫氏一直过着孀居的生活并开始创作小说《源氏物语》。不久，藤原道长唤她来京都担任女儿彰子的老师，希望把彰子调教成皇后最合适的人选。
紫氏入宫，一边继续创作《源氏物语》，一边给彰子讲其中的故事……这是关于光源氏一生的爱情故事。源氏（天海佑希 饰）俊美无比，从小失去母亲。他岁与左大臣的女儿葵上成婚，但并不爱她。源氏从小对父亲的宠妃藤壶心生爱慕，并发生了乱伦关系。藤壶怀孕生子，使两人都充满负罪感。源氏意外发现一个叫紫上（常盘贵子 饰）的女孩，长得很像藤壶。便把她养在家里，并娶为正式。源氏又相继与明石姬、栊月夜、六条等十数位贵族女性发生了暧昧关系。贵族的糜烂生活，人世的宿命，女人的悲剧，一并听紫氏娓娓道来。

我要把5星全给你，女王大人。
就为了天海这张脸就值四星了吧。
啊，光源君，你这个金瓶梅里的贾宝小公子，红楼梦中的西门大官人。俊美高帅富，潘驴邓小闲。专干白富美，羡煞矮穷挫。
看日本古装片，这个首选
只有天海女王的光源式，美得像是直接从书里走出来的，令所有女人着魔的源氏
过些年就会找出来看一遍的片子，很长时间才能摆脱女王滤镜，正视源氏的渣男行径。男装女王就像宝冢家的男役一样，女性理想中的纯粹清爽的理想型，但不仅是源氏本人还是现实中的男子都相差甚远。当时能和女王配的女演员太难选了。紫式部樟子教学的部分，让樟子有了男女的常识和三观，不是一味依附男子，有自己的独立人格的女子，不管是宫中还是在野都更吸引人。
圣子JJ的歌是KY的列，太出戏了吧。说起来，春马在哪里啊？
天海佑希真是风华绝代，有林青霞的味道。全日本的男同胞都应该感谢她不是T。布景，摄影，服装都非常美。原来画皮二里面的美术是借鉴这个。
天海佑希果真有种翩翩美少年的气质，相比之下这部戏里的男人多少有些地气，浑浊不堪，令人嫌恶。第一次看，许多人物都没分清楚，好几个女人分不清。另外，如果说吉永小百合是日本国宝级演员的话，还真没多么令人印象深刻。音乐不错，就是中间几段松田圣子很出戏。
着实有不尽如人意之处，然则依旧很美。和小说偏差不小，可作补充，没读过未必能懂。封面紫式部抱拥着紫大概能也体现出要表达的是什么了。主线是紫和源氏，紫式部和道长双线。和顺如紫因爱而绝望遂郁郁而死，而紫式部则选择了远离自满的道长回到故乡。源氏的骤然苍老和道长的惶然辞世，这样的改动我喜欢
天海佑希演源氏公子，和當年葉童演許仙一樣讓我費解，太別扭了。
小时候看觉得不明所以，画风又诡异又美丽。现在来看发现还是不明所以，很多情节没头没尾还有一个会唱歌的女鬼？如果不是天海佑希只能得2.5分吧。但是为了女王爆灯。有了她，光源氏才从一个又乱伦又偷情又对小朋友下手的变态猥琐男变成了干净清爽光华耀眼的风流男子。女王的男音嗓真好听。
东映公司1985年拍摄的大型古装电影，庆生巨制。生动再现了日本平安朝时期贵族生活的风雅世界，物哀之美撩动心弦。
天海佑希扮相太帅 常盘贵子长着一张怨妇脸
外包给宝莱坞拍了几段么
其实可以借助古希腊米利都学派阿那克西美尼所讲万物之本乃气的思想，时代自身会生成某种独有的气息并被其包围，而这样的气韵和精神会优先注入建筑中被传承。唐代建筑的风韵在之前国内的影视作品中都没有能抓到，即使在被影迷吹捧的《刺客聂隐娘》中也没有见到，因为他们都是着眼于唐建筑的气势恢宏并力图还原细节以求精准复制，来从视觉上说服观众去感受那个时代的波澜壮阔并激发情感上的无限向往，然而共情从未发生过。但是《千》却精准地把握了其精髓和气息，舒服的机位、完美的构图／色调以及氤氲水汽构成的气态影像缓缓地弥漫开来并似渗出银幕将观众包裹起来，这就是一直在找寻的感觉。影片的置景、道具和服装也极其考究，和环境完美契合，虽然故事有些过于松散，断裂感明显，然而蜻蜓点水式的叙事恰好反向服务于风格形式而凸显了时代的气韵。
那個時不時出來唱歌的流行歌手簡直太多余了
我这张是早年入手香港三区版DVD,电影里两条线交叉并行,开始觉得效果不会好略显零乱,但不太影响理解,慢慢觉得还能接受,但时不时插个MV视角就太混乱了.不过无论从服装道具场景等等都充分表现了平安朝的奢华,同时也展示了电影的梦幻力量.
6/10。紫氏部介入文本世界为叙事特点：紫姬要削发为尼时紫氏部在门口注视，源氏遇赦回京的欢迎人群中紫氏部掀开面纱，本是紫姬与源氏共赏樱花、琴瑟交欢之际源氏有了新欢，伤心的紫姬遇见紫氏部手拿[源氏物语]，紫姬成了紫氏部认清女性命运的化身在作者的怀抱中尽情宣泄；复调结构的意象：幽灵意象把现实与书本两种视域合一，如女幽灵坐在房屋唱歌既注视彰子怀孕，又哀唱于源氏与后宫的爱恨纠缠；月的圆满与残缺分别象征源氏的移情与情感缺失，也承载源氏怀疑藤壶是否怀上自己胎儿的困惑，时空跳回到彰子盛装侍寝的场景，明月与阁楼影像重合象征道长是紫氏部心中理想情人；源氏贬出京城后海啸滔天的渲染，象征变幻不定的命运；结尾飞鸟在烟波中穿行、越过大海，象征自由的遐想：故事里的人和故事外的人一切终有了断，紫氏部终因道长架舟前来的求爱动心。
日本非常热衷“反串”，比如让时年五十六岁的吉永小百合扮二十多岁的紫式部，比如让从宝冢退下来的首席男役天海女王饰演英俊潇洒的光源氏。可是，老扮嫩、女扮男，总归还是太奇怪了。