毒药1991

爱情可以醇如佳酿，也可毒如砒霜。《毒药》要讲的就是三个离经叛道的荒诞故事。《英雄》中的英雄并非什么占士邦或铁金刚式打不死，而是一个乳臭未乾的黄毛小子。都说不可小覤新新人类的力量──年仅七岁的小主角枪杀无赖老豆，绝不手震。《可怖》向50年代经典恐怖科幻片《变蝇人魔》致敬。科学家成功研究出一个惊世实验，把人类性欲化作液体保存。三个短篇中最引起争议的，是描绘监狱另类春光的《凶毛》。一个终生囚犯不能自拔的迷恋囚友，自虐被虐共冶一炉，引人入「性」。粗犷暴烈的场面赤裸裸地冲击观众底线。三段人生，三种手法。《紫醉金迷》导演托特海恩斯就是凭本片夺得1991年辛丹士影展大奖，一鸣惊人。

零散的多线叙事看得太催眠，结尾的高潮cult到你的胃，实在够恶心的。监狱那段具有一种颓废肮脏的美感，压抑的欲望，昏黄的光线让人想到雾港水手，本片唯一出彩的部分
引领新酷儿浪潮的里程碑电影。从先锋实验的“毒药”到娴静优雅的“卡罗尔”，托德·海因斯的电影就像拥有自己的年轮，见证了一个叛逆青年如何平和下来、步入中年中产的全过程。
积石如玉，列松如翠， 双目灿灿，郎艳独绝， 二手香烟，唇间流转， 鲜花唾沫，甘之如饴， 溃烂之时，美如乳酪， 创伤之处，艳若桃花
作为新酷儿电影的扛鼎之作，托德 海因斯当年展现了一种新锐先锋的光芒。对于同性情欲的呈现，也实在美妙动人。这样一看，当下的queer cinema整体都是偏homo-friendly的，对于queerness的呈现倒是不如当年。
就监狱那段故事有点意思...
三段线穿插。最后的黑白画面和最初的少年披着婚纱的样子真的很美好
监狱部分的戏非常棒非常！堪比雾港水手！简直可以列入同志片中的经典！！！ 结尾太让人心碎了
表现主义-纪实-后现代,Each man kills the thing he loves,孤独到哪里都一样；个人感觉比《雾港水手》更具让·热内范儿；
剪辑在电影里也是一种剧作的体现，这一点在这部电影里被详尽的表达，基于自编自导，托德海因斯十分了解自己创作出来的三个完全不同的故事如何通过剪辑来结合在一起，到了电影的后段三个故事的交叉共同收住了本片。除此之外摄影也十分优秀，首先为每个故事风格使用了不同的镜头语言，其次在关键情节的表达上机位、镜头内部的设计都十分精妙，这部电影尽管纷杂，但是可以感觉到创作者背后十分纯粹的表达。
Hero-Horrow-Homo。三種風格都極喜，花園和監獄，賈曼和熱內。
啥呀，没看懂，你赢了。。。
玉山之上，有一个叫西王母的部落，他们的首领蓬头乱发戴着不死树制成的木簪，长有人的面孔，身后却是豹子的尾巴。 有男子从西方来，半祍斜襟，碧眼金发，前来求取一件东西。 问他是否求取不死药？男子微笑摇头，伸手指向首领身旁的木匣。首领怔然大笑，露出满口虎齿，说：“你可知道，这里面，乃是我司掌的天之厉及五刑？” 男子颔首，伸手接过木匣，转身即要离去，身后传来首领被朔风吹来的警告，说：“普罗米修斯，你可要当心，盒子里面，装的可是名为爱情的瘟疫，称作性的病疾，还有化身暴力的冷兵器。” 男子回头冲玉山轻语：“我想叫它作——潘多拉。” ★★★☆
8.5 同性恋的所有元素都在这里了，敏感特质的童年，情欲撕裂的青年，以及对中毒后的中年，还有不存在的老年。三部短片同时做到风格分明和实验性，剪辑上将同性恋的不同时空进行了交叉，这些印记存在于每一个酷儿的时空和血液里
7.4分，你们发现了吗？《horror》（恐怖）《hero》（英雄）《homo》（同性），三个小短片的主题都是以H为首字母开头的。 三个故事本身拍得都好不到哪里去，采用非线性叙事也没看出有什么特殊意义，不过实验性质的作品在猎奇上还说得过去。比某些各方面都很平庸的分段式恐怖片还是有点意思的。
有机会一定要看一看《鲜花圣母》
海因斯处女作，整体三段故事穿插叙事，十分新潮和大胆，《变蝇人》那一段颇有《迷魂计》的风格。
2007年6月3日 燕园421 hero horror homo 三个故事分别用不同的方法讲述，取材自jean genet的小说，开启了1990年代的新酷儿风潮
原来托德海因斯早就玩起《我不在场》的多类型解构了，只是这部早期的更锋芒。
# GFFF 7th 【C+】不是很喜欢这部里三线的平行剪辑，短篇故事集即便内核再一致也缺乏放在一起的凝聚力，这样交错的剪法依然没有改变它是短篇集的本质，还以牺牲连贯性的代价来表达最后的高潮相叠。但是三个故事不同镜头语言的表达还是精准的，同性那条线好像「雾港水手」的海报啊，中年又是暗指AIDS，也许是海因斯最酷儿的一部电影。
A man must dream a long time in order to act with grandeur, and dreaming is nursed in darkness 三个故事，三种手法，很诡异，很好看，但是看了影评发现，很多东西还要细看...