櫂1985

《櫂》的故事始于大正三年即1914年初夏，其时正值梅子初熟。绪形拳饰演的富田岩伍是高知县的一个艺妓中介人，这是一个卑贱的职业。他的妻子富田喜和端庄贤淑，深受邻里敬重，却也为丈夫的职业而感到羞愧。富田岩伍对此心知肚明，在跟妻子的谈话中他吐露了内心将此视作奋斗的起点。这是一个略显简朴却温暖的家庭，除了恩爱夫妻外，还有两个差不多大小的儿子龙太郎和健太郎；在拮据的日子里，这对善良的夫妇甚至还收留了一个养女菊。当故事进入第二幕也就是12年后的昭和元年时，这个家庭发生了一些变化，儿女长大成人，岩伍开了一间剧座，为了生意绞尽脑汁。似乎都是生活里常见的烦恼，但不谐的音符就在此时出现，大儿子龙太郎身染沉疴，深居不出；岩伍雇了一个歌女前来演出，对他了解颇深的艺妓染勇告诫他不要被歌女勾引。紧接着，这个家庭的裂缝开始显现：龙太郎被查出患有肺结核，这在当时几乎是不治之症；当喜和前去寻找岩伍商议时，却看见他正跟歌女厮混……
对于第一幕相敬如宾的夫妻来说，这个意外的变故极其突然，瞬间就为家庭的解体揭开序幕。对于叙事来说，这是一个突如其来的戏剧转折，在此前的叙事里，我们一直以为这对夫妻依然恩爱如昔，但场面转瞬就撕开温情脉脉的面纱，将生活的本质赤裸呈现。这是一个强而有力的转折，它不仅呈现了角色面对转折时内心所面临的冲击，也将这种感受成功地传递给观众。从叙事的进展来说，这个转折虽然有效，但是缺乏必要的铺垫，它把岩伍就此推向了负面的存在，使我们认知这一人物的进程被中断。比较起第一幕中人物从无到有的建构，这一处理由建构形成解构，人物立刻变得含混。由这一转折开始，岩伍家开始解体。先是夫妻分居；然后龙太郎被殴打身亡，健太郎因此杀人而被关进监狱；岩伍决定为龙太郎复仇，欲向黑道大佬谷川宣战……对于家庭来说，这是存亡的最后关头，但也以此为契机促成了喜和的回归，在她的劝说下，岩伍隐忍不发，家庭得以保全。这一幕最后，家庭再次回归平衡，虽然有成员永久离开，也有岩伍与歌女的私生女綾子进入家庭。
故事的第三幕时空再次跳跃至十年后。一开始，家庭延续着一团和气，綾子进入小学读书，聪明伶俐；菊似乎嫁给了鱼贩；染勇计划让妹妹跟还在服刑的健太郎结婚，得到岩伍的许可；岩伍的中介生意已经有了规模。但此后麻烦接踵而至。岩伍被人刺杀，侥幸逃脱，但车夫却为他丧命；得知消息的喜和焦急不已，却引发暗疾，被送入医院，检查出患有肿瘤，危在旦夕；负伤的岩伍来医院探望，为她祈祷，最后喜和奇迹般生还，夫妻情感因为患难与共而得以巩固。但当岩伍前去探望车夫家人时，却被车夫的寡妇遗孀所吸引。戏剧转折再次突如其来，家庭面临着新一轮的解体。夫妻再次分居，这一次喜和不但被丈夫所弃，也被出狱的健太郎所弃，最后甚至被自己的哥嫂所弃。唯一还维系着家庭纽带的，是一心向着喜和的小女孩綾子。故事最后，喜和将綾子送回给岩伍，孤身一人离开了这个伤心地……

啊！绪形拳！昭和年代的摸奶圣手！！！
《櫂》是宫尾登美子1972年太宰治赏获奖作品的电影版，可以看作是她的一部自传体小说，也是她的成名作。岩伍和喜和纠缠的一生，丰满悠长，荡漾着浓浓的乡愁。片名“櫂”，就是桨的意思……其实五社英雄并没有把他对作品的感受完美地表达出来，也许恰恰是因为他想要表达的太多太多……不过那深情的镜头，已经将他想要说却说不清的情愫都告诉我们了，也许这不是一部多么杰出的电影，但这是一部可以让人落泪的电影……
男人生下来就是残忍的 但也被赋予了怜悯之心 伴随着他们的欲望和激情 带来一种穿心的悲伤 导演这部电影的时候 是京都的盛夏时节 我哭干了眼泪 然后独自包扎伤口...
不小心把导演“女性三部曲”的最后一部先给看了，櫂，棹的繁体，音zhao，是和桨类似的划船工具，看似讲的是“撑”家立业的丈夫，其实说的是拥有人性光辉的妻子。日本这一派讲男女，讲伦理的老片，虽然说露就露，但剧情扎实地可怕（也有小说改编的关系），再陈旧的画面，也能很快就沉浸在故事里。
三部曲之三，加强版的鬼龙院花子。五社英雄清淡旁观，大时代下坚韧倔强的女性，既担负着生死命运的折磨，又包容着男人幼稚的欲望。//五社最好的作品，和人斩一起可以算做五社剑戟片和通俗剧的顶峰 //配乐佐藤胜，大师手笔 //看完这片子，不可能忘记十朱幸代
大概是五社英雄最好的一部，女性悲歌。高知县梅子成熟的初夏，丈夫带回来一个从人贩子手里抢下的脏兮兮的小女孩，决定收养她，家里已经有两个儿子，好似丈夫是一个善人角色。 结果丈夫的身份其实是艺妓中介人，专门从穷人手里买养不起的幼女，倒卖给妓坊。过手的女孩比养女乖顺懂事，妻子不由感慨如果也能留下来（换一换）就好了。可人不是猫咪。 后来这个过手的女孩成了京都最火的艺妓反过来勾引丈夫，丈夫和别的女人出轨生下一个女儿交给妻子抚养…… 男人的善心总是要女人来买单，好像女人的母爱和牺牲精神是用不完的。
本来是很具感染力的故事却拍的这么平淡寡味，甚至主次不分，很难说在驾驭这种题材上五社英雄是合格的导演，演员也很失败，除了绪形拳还偶有亮点。
绪形拳对“男人”欲望、控制、自私与道德自洽的演绎是最为淋漓尽致的。绪形拳撕扯妻子与情妇的和服，揉弄雪白肉体的手，如此坚定、斩钉截铁、代表天道。 大正三年起始的对贫穷与人口买卖的历史性描摹，更突显《艺伎回忆录》之流架空、虚浮的消费品本质。 影片至少存在两个问题：1.人物聚焦的漂移。从菊野的形象、性格、爱憎逐渐漂移到岩武的纵欲、贪婪与背叛，前者中途下车已感莫名，更有长子人物光弧断裂，从敏感结核病人到突然持刀杀人，完全走向了刻意的情节剧。 2.主题表达的凌乱。买卖女孩，从事艺伎中介的职业没有清晰描述，岩武上位之路完全偷工减料，背叛家庭扁平化交代。长子次子道路选择，菊野和小女孩对喜和的亲近，喜和的隐忍与绝望---五社英雄想要表达什么？困惑感非常强烈。
其实真没想到五社英雄会拍出如此杰作。很长一段时间，他在我有限的认知里只是个平庸的剑戟片劳模。。罪过啊罪过
五社英雄不仅是个时代剧大师，更是个通俗剧高手
原来你就是十朱幸代，一张脸也算有特点，是做演员的料，这个角色也不妨给你一个奖。一直不喜欢绪形拳，长的忒丑了点，而且总是演很恶心的角色。情之深，又如何？演女儿的是石原真理子，漂亮！结尾还不错。
男人啊，你把一个善良妻子的心都伤透了。8.2
DVD影碟收藏，下载截图版本非1080p画质(第一刷)
它让人想起了北野武《血与骨》？或皮亚拉的片子？但也许不能比较，因为导演对那些从家庭分子分支出去的力量没解释。
绪形拳。。。怎么又是你。。。昨天刚看完阳晖楼、你这角色真是全都不讨喜
勉强两分。看睡着了。每次间隔十年的三大段叙事，按内容按表现形式，都属于家庭肥皂剧的质地。它的主线似乎是一个好色浪荡男人与一个坚韧温和女人跨越几十年磕磕绊绊的婚姻生活，似乎还有条男人渐渐发迹的支线，但是整个讲得乱七八糟的。这两口子有两个儿子、一个私生女和一个养女，这些第二代的存在似乎是为了印证父亲的性格对下一代构成了怎样的悲剧影响——这部电影里一切都是似乎，因为你不可能确定它到底在讲什么，电影似乎在说父亲的性格是时代造成的，毕竟有他凝视自己年轻时照片的镜头，但也没有别的证据了。其实如果想做这对夫妻悲剧性生活的分析，可以从他俩恋爱结婚开始讲起，父亲如何发迹的过程也可以给更多艺伎和剧场的戏码，不拍这些反而拍工具人养女的戏有何意义？而且所有角色性格都不清晰强烈。唯一好处是出现了幼女裸体，裸戏也不少
薄情丈夫。http://www.9ku.tv/play/15317.html?vod-play-id-15317-sid-0-pid-0.html
影片其实是非常“琼瑶”的，然而五社英雄却在每个“戏剧”点上控制了情绪的无限宣泄，他采取了几次“生切”的方式让剧情看起来呈现出“断裂感”，表达不是十分连贯，让观众还在纠结某种情绪的时候，他却“放下了”，等之后再悄悄拾起来，这也是为什么五社英雄的女性片总是呈现出不一样质感。
片名单字予以船桨，故事就理解为船和桨的关系，男人寓意船女人化作桨，必是穿行于岁月长河，船可换将桨亦可换船，只是怎么都需要配合吧～大可践行一生得出这结论，也可用一生去证明…凝重背后也是轻松～我要的还是那把适手的桨！ 也开始欣赏日本老片的慢节奏
他征服了那么多女人，唯独没有征服妻子。