黑雨1989日本版

1945年，20岁的少女高丸矢须子（田中好子 饰）为避战乱，乘船前往叔叔闲间重松（北村和夫 饰）家。伴随着刺眼的白光和巨大的爆炸声，来自地狱的黑雨从天而降，须子被迫接受了死神的洗礼。5年后，闲间夫妇将矢须子收为女儿，一家人平静地生活在福山市的小岛村中。原爆给普通民众带来的危害此时已渐渐凸现，受到白光辐射的人们罹患各种病症，正常人对他们敬而远之。亲身经历战争的人也在心中留下巨大创伤，神志错乱，久久无法过回正常生活。美丽的矢须子见证着亲人和朋友所遭受的痛苦和折磨，而最终，战争的幽灵也开始侵蚀她的生命……
本片根据井伏鱒二的同名小说改编，并荣获1990年日本学院奖最佳作品、最佳摄影、最佳女主角、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑、最佳灯光、最佳配乐和最佳女配角等多项大奖；1989年戛纳电影节天主教人道精神大奖特别提及和技术大奖。

今村通过一黑到底的「黑雨」把自己完全摆在了小津的对立面上， 他把后者熟稔的嫁女题材彻底倒转， 人性之光在他的电影里显得异常微弱。广岛原子弹事件在电影里几乎变为一种隐喻，隐喻悬在我们头上的死亡这把达摩克雷斯之剑。无论我们多么试图装作一切如常，但定时炸弹总会爆炸。小津电影结尾的孤寂在这里变成了我们生存窘境的写照：每个人的存在都是的孤独的。希望在电影里完全缺位，因为所有的希望都是空想。
以暴止暴，尚可理解；以罪止罪，不可理喻。
惨吧，中国人民也这么想
冷静地展现了二战核爆后日本人的异化，从生理到心理上的满目疮痍令人心寒，“为什么不是东京而是广岛？”普通百姓的诘问最后只能沦为认命，少女看见的鱼跃水面何尝不是一种对和平的向往。
今村在此片中真正把握的不是小津的题材或调度,而是小津式的时间观:一种"倒计时".就嫁女而言,父母所期待者恰恰同时为其暗中带来恐惧,在本片中这祈盼-拖延的二重性则被分别赋以婚约和宿疾的形象而得到了激进的分离,出嫁的倒计时变形为死亡的倒计时(后者无疑更具离别之意).对小津来说走向结束的电影时间是这样的终末时间,它因情节之"空"而令人焦灼地白白流尽,一切都无可挽回地导向婚礼并随它终结,此后的行动没有展现意义;今村则用葬礼之酷烈打破其"空",让婚礼成为无可定论的"总归还未...",时间便变作(小津意义上的)"结束"和(自然意义上的)"不愿结束"的冲突场地,电影末尾显现为时间的冻结和石化,于是唯有结局之后的事方具意义,为了彩虹与云朵在空中临现,人保持一个永恒的祈求姿势.
非常压抑，同样是二战，这部拍得极其克制又震撼人心
这个题材和体裁，很微妙啊。今村老师的风格尝试处于一种差一步踏入书写人类命运的万神殿，和偏偏舍不得身后大和民族的切身悲喜的惶惶之间，这到底是好是坏呢。
这是一部今村昌平作品中，难得一见的，呈现人性温暖与美好的电影。战争是残酷的，核爆炸是恐怖的，导演的叙事非常克制，没有过分的煽情与渲染。电影的镜头语言沉郁，但平实。有时，也有点触目惊心。 人类的灾难，有些是自找的，比如战争。人杀人，人害人，人打人，谁是赢家？谁都不是。面对战争的一幕幕惨状，我们应该更加珍惜和平，爱好和平。尊重历史，勿忘历史，铭记战争对人类造成的巨大伤害，远离战争。
非典型今村昌平，可以明显看出对于那个他看不上的师傅小津安二郎的模仿。不仅仅是相似的嫁女主题，今村在室内景深调度、机位选取、对话戏处理上都有意识的借鉴了小津的拍法。整部电影的保守取向是今村作品中绝无仅有的，尽管相对小津，今村这种剥开平静日常下隐藏伤痕的做法也称得上爆裂了。 蓝光碟中有收录另一个彩色的，矢须子与其他受害者化身石像的结局，核污染导致的脱发被赋予了类似“了却尘缘”的宗教主题。并最后以航拍重建后的现代广岛做结，也算是延续《女衒》前一系列战争伤痕纪录片的拍法。 可能是由于斯科特同名电影的缘故，这部片子的资源甚至比今村那些冷门纪录片还要难找。
3.5。11th BJIFF资料馆1厅。1.之所以把电影拍成黑白的，是因为吸收了井伏先生（原作者）的意见。井伏先生虽然没有直接要求拍成黑白色，但从他的话语中不时感觉得到，他对用逼真的色彩再现遭受原子弹爆炸后的悲惨场面是抵触的。2.同时期的日本导演绕不过去的一个取材，与小津的嫁女题材没有可比性，今村昌平拍的还是平民百姓最普通的人性，只不过是少了犀利、直给甚至恶心的镜头，即使没有核辐射也无法接受一个暴露在伤害之下的你。3.大把大把掉头发是真惊悚。4.配乐武满彻。
这片子N多家都出过，藏经阁的翻译竟还那么破！拉出去毙了！
今村的电影十分的隽永，情感的表达也十分的克制。没有刻意的渲染，也没有过多的煽情。平平淡淡，却惊心动魄……还好没有出现海报上的画面，最骇人的一幕出现在掉头发的时刻。康拉德说，恐惧源于人对恐惧的想象……
1.相较于在核爆外围顾左右而言他的一众影片，今村氏赤裸裸全方位地直视惨状实属大胆而罕见。 2.日军国主义给本国百姓造成的伤害是否也应负担内部战争赔偿？ 3.国家作孽百姓买单。
今村昌平很喜欢一些残酷的玩笑：在黑白电影里出现彩虹就会有希望
#BJIFF2021 黑白电影里怎么会有彩虹？若有，也是不祥白虹。自反的结尾为电影拉上沉重帷幕。悠一是今村昌平拿手好戏，矢须子则难言出众。
这次的今村昌平像黑雨一样肃穆沉重，他的镜头毫不闪躲地呈现了两个人间炼狱，一个是8月6号那天的，一个是8月6号之后的。核爆一旦发生，便一定不是只发生在当时当地，还有无数的不定时炸弹出现在人的身体和神经中。他提出了一个我一直没有搞清楚的问题，但没有找到答案，也许永远没有人能找到，就像片尾那注定不会出现（在黑白片中）的彩虹。鲤鱼跃出水面，芦花漫天飞散，生命明灭无声息。与小津完全不同的嫁女，影像、主题、思想的全面反抗。
7/10。葬礼般的影像氛围，描绘了广岛街头烧灼难辨的儿童和蠕动着的伤员，爆炸中布满裂痕的时钟，类似枪炮的引擎声会带来精神狂躁。今村昌平客观反思战争的悲剧性随着岁月流逝延续、突显，没有把矛头指向美国人也没有歌颂经历重创仍坚强生活的日本人，大师晚年从批判民族劣根的犀利迈向人间温情的柔和。 @2016-08-26 21:24:54
看完这让我想起了海德格尔的林中空地：“惟当存在者站入或站出林中空地中被照亮的领域，存在者才能作为存在者而存。”今村昌平的电影必须看到核心之外的东西，黑雨便是宏大叙事之下的余响。苦难的背后，是军国主义尚有残余，民众成了沉默的帮凶。天灾也好人祸也罢，面对悲剧的状态放之四海都是趋同的。个人英雄和集体主义都闪耀着人性的光辉。同样的，一些被逆向民族主义者包装成“该社会独有症结”的黑暗面，实际上只是人类之恶。 名为政治、文化的有色眼镜把历史画卷分割成了不同色块，有些地方自然就被遮蔽了，而今村昌平的目的，就是在去蔽。
1. 导演手段高明，蘑菇云、黑雨、残骸、化成黑炭的核爆后的场景一扫而过，没有过度渲染，观众会以为没什么大不了，不过又是一场空袭。2.所以还短暂的出现了之后大家很快就把屋子建好了，正常生活。除了那个害怕发动机声音，在自己脑中挥不去阴影的人提醒我们，真的就过去了吗？
一滴墨水下沉散开，表面平静，扩散已远。由人间炼狱，至生活图景，鲤鱼血、芦荟肉已无法召回的生命力，通过“嫁女儿”想确认的生之希望，亦缥缈无迹。用小津的故事反小津，今村仍在继续他的对抗。