白色物质

西非尚处于后殖民时代，法国政府急于想从非洲大陆抽身。虽然士兵仓皇撤退，但是他们并没有放过玛利亚（伊莎贝尔•于佩尔 Isabelle Huppert 饰）的种植园，因为传闻叛军头目——拳击手（伊萨赫•德•班克尔 Issach De Bankole 饰）就藏身于此。战火被引到了这里，但却赶上咖啡丰收的时刻。玛利亚手下的黑人雇工为了躲避战乱，逃匿得无影无踪。而当初与玛利亚共筑非洲梦的前夫安德烈（克里斯托弗•兰伯特 Christopher Lambert 饰），早已另有新欢。安德烈娶了当地黑人女子，还生养了孩子，并准备偷偷卖掉种植园。家园危在旦夕，玛利亚赫然发现好吃懒做的独生子曼努埃尔（尼古拉斯•迪富修尔 Nicholas Duvauchelle 饰）剃了光头，骑着摩托车，叫嚷着要加入叛军。灼热的土地上，似乎只剩下玛利亚她一个人在战斗……

导演只知道挖掘女性内心戏，弃时代背景的营造于不顾，就剩下一个女人的独角戏。★★★
10威尼斯竞赛单元
1.克莱尔·德尼又一部扎根于非洲地土的电影，关于后殖民时代秩序的倾覆、洗牌与混乱战火中的众生。2.影片自始至终都在混沌与清晰间摆荡沉浮：全片抽空时间与环境的寓言架构+象征式的人物设定vs.对具体女性角色的关注、追随与体察；手持晃镜中猝然登场又退散的人物或突发的事件vs.贯穿始终的中近景镜头及对身体与大地的持续贴近注视；碎片化、散落着留白、未知与暧昧的叙事结构（甚或连首尾都称不上呼应契合，而是断裂错开）vs.明确的主线和逐渐趋近于毁灭的已知走向+结局。3.于佩尔再一次塑造了一个令人心颤的角色，大部分时间都抱持着良善、共情与庇护他者的态度，同时又倔强而执拗地坚守于这片男性彼此倾轧残杀或逃之夭夭的土地上。她的决绝坚毅、温柔动情、无奈落泪与崩溃杀戮都被演绎得如此真实，自然若一呼一吸。4.凯迪收音机是亮点。（8.3/10）
同步推荐库切《耻》
虚假调子
相当标志性的法国片，既写意又沉重，只可惜这种套路的电影太多了
大背景交代得很糟糕 主人公线索也比较混乱
这个疯狂的女人。
4.5，德尼的非洲如同赫尔佐格的南美，白人的主流叙事被表述为少数族群，在画面上成为一个刺点，一个Material。《白色物质》绕过了宏大的殖民史，直接将人物置于他者空间并放大了主观意志，表面上看，是南方哥特在后殖民时期的影像对等物，但所谓“本真性”——无论是黑人还是白人——的二分法在影片中已经消失，历史并不存在，叛乱仅仅正在以电影的形式发生。殖民者/原住民的结构处于一种动态，导致了宏观与微观的分裂。于佩尔饰演的Maria是一个幽灵，在影片中，她拒认了法国，又无法像她的儿子一样通过剃发完成一个对异于自身的身份的认同，外界的一切却始终像她确认着陌异性。其面部的明星光环则是一种厄运的标记，不断以此为平面向观看者生成disturbing image。
比《血钻》内敛且更给力。
欧美国家对殖民地的一厢情愿？ 除去这个因素外，电影语言还是很生动的。
再好的鏡頭與表演，沒有context和文化背景接受起來依然不那麼容易。
huppert真是没話说啊...
暴乱下的极度精神压力让正常人一个一个变得疯狂。故事有些地方讲得有些跳跃，除此以外情绪渲染与节奏画面都不错。
真闷...
色物质》：太平淡的叙事，于佩尔阿姨一个人的内心戏，把背景弱化了，其实可以更好的
《白色物质》是一部关注“视线”的影片，克莱尔丹尼斯也是一位非常关注视线的导演。她影片中的人物往往能在凝视中传达出来丰富的张力，有关于人类的渴望，感觉与身体的寓言。在《白色物质》中，这种凝视的力量穿透了文化与意识形态的壁垒，在厚重，忧伤，而又诗意的叙述中完成了对于女主角最有力
主题不错，画面很普通。AND，也许他们在经历的事，偶们也会经历。
德尼的剪辑术有创造时间与空间的能力，一种割裂的力量加剧着对于焦灼氛围的塑造。场景在此有双重作用，一叙事场景内部无政府的混乱状态与各方力量不均等所带来的人物的心理变化与觉醒，到最后则是对混乱与暴力的直观展现；二是在此前提上于佩尔对土地的固执坚持（她几乎从未改变），试图用自己的努力弥合巨大的鸿沟，但最终只能加剧秩序的分崩离析。不是反殖民的批判力作，而是对于后殖民图景的直观展现。
要是能再癫狂些就好了