绘图师的合约

故事发生在1694年的英国，家财万贯的郝博特夫人（珍妮特·苏兹曼 Janet Suzman 饰）雇佣了天才画师奈维尔（安东尼·希金斯 Anthony Higgins 饰），根据合同，后者需要替郝博特夫人所在的康普顿安斯庄园完成十二幅画作。在此期间，奈维尔和郝博特夫人之间产生了不伦的关系。
塔耳曼（休·弗拉瑟 Hugh Fraser 饰）是郝博特夫人的女婿，他一直希望能够得到堂皇富丽的康普顿安斯庄园，然而他的妻子塔耳曼太太（安·路易斯·兰伯特 Anne-Louise Lambert 饰）却一直没有子嗣，这令塔耳曼将在庄园中横行的奈维尔视作眼中钉。很快，奈维尔的情人名单里添上了塔耳曼太太的名字，此时的他并不知道的是，自己已经陷入了一个筹划已久的阴谋之中。

彼得·格林纳威处女作，如巴洛克艺术般恢弘精致，又不无诡艳之美。1.不愧是画家出身的导演，初试锋芒即拍出一部绘画-影像。实而巴洛克时期的英国也最契合于格林纳威此后众多作品的风格和母题——在繁复富丽的空间设计与形式结构之中，藏纳着蝇营狗苟、暴虐欲求与奇情畸恋。2.以固定机位长镜为主，佐以往复横移的运动镜头，仿若观赏画作的体验模式；强烈纵深效果，大量对称构图，对自然光及烛光的运用也如[巴里·林登]般雅致如油画。3.写生取景框的不断出现也在强化着电影与绘画的自身关联，而画师自陈“致力于既不扭曲也不掩饰”直指摹仿再现的传统，放大画作令人想及安东[放大]。4.画师毁于“各占一半的天真和傲慢”，自以为能安排所有表象（如令人不得出入花园），却不知本质权力握在性无能的贵族手中。5.调侃英德关系。6.裸体真人雕像。（8.0/10）
Landscape&Cinema课的老师的选片口味真刁钻啊！我真心有被这部电影惊到，听说导演最近整出了一个爱森斯坦疯子片，也真真不足为奇了...这种闷骚的杀人事件让我再次默默感叹英国和日本同作为岛国的某种神秘联系（之前看12 Years As A Slave的时候也有这种感叹）。Garden, Frame, Drawing, Dirt...啧啧。
阴谋与奸情，当时乃发生，随景取入画，杀人细无声
戏中戏并不新鲜，但是格林纳威引入的是画中画的概念。他绝大多数的镜头都静止不动，采用画作的构图方式，就像一幅幅古典名画一样，唯一的镜头运动也只是长餐桌用餐时的水平移动，这依然与画作脱离不了关系。多为静止长镜头，只有最后一场戏才用了稍微快一些的剪辑。不止如此，剧情也是悬念迭起波诡云谲
觀看是危險的，特別當取景框後的外人看透十七世紀歐洲貴族的矯揉造作生活下不可告人祕密的時候——最好的部分是「看」：看人者人亦看之、圖再寫實也不能直接當作證據。然而脣槍舌劍太多，金馬放映那拷貝的字幕翻譯又囧，到第八十分鐘簡直快數羊。結局急轉直下對故事而言是最好的註腳，也拯救了觀眾我。
代理的国王，最后成了替罪羊。你能够感受到，格林纳威只对技术感兴趣。但他设计的马甲简直是绝妙的。
BFI Southbank。摄影、音乐、布景、服装道具多个层面风格高度统一，仅此一点就可以超出绝大多数历史剧或改编剧。台词更是模仿复辟时期的风尚喜剧，用古色古香、弯弯绕绕的语言勾心斗角、讽刺挖苦很容易就让文学学生心动。上流社会复杂婚姻密谋中的知情与无知让我想到了《金碗》，道德麻木与既有秩序闯入者的悲惨命运隐射了《游戏规则》，图像摹仿与现实的神秘断裂也是《放大》的主题。虽然是大篇幅剪辑的结果，并未点破谋杀与继承谜团也将观众置于和Neville类似的状态，自以为能凭借视觉和对叙事规则的掌握了解机密，结果证明只看一遍根本无法理清繁复对话交锋中各个当事人的动机。那个隐匿在园林中的裸男看起来像是寓言性的超现实元素，但也和其他人物有互动。如果理解为园林守护神，结合片中英国园林风格的变迁，应该会是一个有趣的视角。
戏剧般的场景，美轮美奂的英国贵族风貌，光影的魅力，黄金分割的考究派....13景的杀机，格林威治的玩世又一次成功了
啊呀，罕见的blow-up（或者更远，the man with a movie camera）后裔，这才是真正的鬼魅浮生。Greenaway把每个人物都拍的好性感。Anne-Louise Lambert依然超美且神秘！
这部片子可以叫做《庄园十三景杀人事件》……
此片只有巴洛克式的风格以及配乐引起了兴趣，别的方面都很乏味。作为一名绘画出身的导演，格林纳威将自己对绘画的热爱融入到了他的每部电影中，这个是他非常特色的地方，但是并不是每部电影都玩的好的，这部电影就玩过了，虽然画中的悬疑想法很好但是很多时候有点故弄玄虚。
非常刺激视觉，听觉和思维
喋喋不休的戏剧；疯人在这群“严肃”的人群中间的所显示出的滑稽耐人寻味；明亮的画面，光天化日之下的闹剧，男人的性欲和女人的工具，意义不明的暗示，自诩理性，滥用推理，生于联想，死于联想。
有舞台剧效果的电影，大家都竭力表现得絮叨、浮夸。 初看以为画师是男主角，其实他不过是卷入了阴谋旋涡中心的人。“画你看到的，而不是画你知道的”，即使这样还是避免不了成为上流社会牺牲品的命运。
【7.9】卧槽！！大惊喜，居然有Anne-Louise Lambert！悬崖上的野餐的Miranda！！拍这部时31岁了吧，美爆了！！片子配乐不错，画面构图就和电影中的画一样也是别有一番味道，剧情说实话，有点看迷了= =看了简介和别人的评论才看懂了= =很有趣的一部片，就是实在是受不了那个时候男性假发了，丑爆了= =
Peter Greenaway 的vision真的非常strong。两千年后的片子更加现代戏剧化，所以我稍稍没有那么喜欢。但这部我就还有点喜欢，因为本身设定在这种夸张的年代剧背景，反倒弱化了他惯用的舞台剧效果的构图和叙事。这个剧还有点幽默，然后很夸张，开头节奏非常好。浓浓的个人气息快要冲破屏幕，伴奏一想起来心里荡漾的就是记忆里的彼得。我喜欢刻意的英国drama气息，抑扬顿挫。感觉这部简直太深入英国的土壤里了。能做一个能代表自己国家的艺术创作者我觉得是一个很大的赞誉。
说过“You must forgive my curiosity, madam, and open your knees.”这句的浪荡子最后喃喃自语了一句“oh...that was clever” 他最终明白真相了。这部片子对白里华丽的从句、比喻，摄影，音乐以及服饰无一不让人沉醉。值得一看再看的佳片，尤其是仔细理解对白的文本和剧情后。
Madames you are unbelievably ingenious.
框中框（frame/frame up）。構圖。疏離效果。光源。中介。神秘人。合約。未揭露的謀殺案。死亡。Chasing Sheep is Best Left to Shepherds。
主要是MICHAEL NYMAN的配樂配合得很合我口味，特別是對配樂熟悉之后再看電影更有另一番風味