火宅之人

“因各种烦心事而焦虑不安，就如同着火的房子一般，这样的人称作‘火宅之人’。”
前妻去世后，作家桂一雄（绪形拳 饰）娶顺子（いしだあゆみ 饰）为妻，夫妻俩连同五个孩子的生活倒也和顺。然一场灾难不幸降临，次子次郎（一柳信之 饰）罹患脑炎，生活不能自理。深受打击的顺子从此迷信宗教，家庭关系日渐紧张。在此期间，一雄结识同样来自九州的年轻女演员矢岛惠子（原田美枝子 饰），并邀请惠子和他一同外出参加太宰治文学碑的剪彩仪式。回到家中后，一雄坦白了这段不伦之恋，顺子愤而离家出走，一雄则干脆搬到宾馆，与惠子沉浸在无尽的欢愉之中……
本片改编自檀一雄同名小说，并荣获日本电影学院奖最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角等7项大奖。

太宰治好友真实经历改编，男性成长物语之一种。火宅之人，即因爱与创造之名回避现实之人，无法承担内疚而坦诚之人，痴迷瞬间温存与美之人，不愿长大之人，恋生苟活之人。妻子、情人、红颜，哪个都比他洒脱、冷静和决然。在幻觉里寻找家园注定徒劳，因次子之死而梦醒，做负重前行的重死人是必然的结局。
文艺渣男杰克苏，这个人存在世界的理由好像除了繁衍人口，祸害女性，增加几部婚外情三流小说别无其他，按耐不住的打拳欲已经蒙蔽我的双眼。三个配戏的女主都是大美人，唯独生了五个娃的正室不配拥有和男主的香艳场面，太惨了
1.这男人也太幸运了吧，妻子独立承担全部家事，孩子重病后，老公出轨，妻子憋气出走一个月，回来后坦然接受老公跟小三儿过。2.小三漂亮，刚烈，所以能给这个男人婚外所有的刺激，而且不要求婚姻，打胎也独自承受，也不要名分，适当时候提出分手，不要一分钱，还把行李打包好。3. 人生低谷又遇女旅伴
能文能武的绪形拳彻底放浪形骸，从头到尾眼睛都隐藏在镜片后面 / 肉色生香在寒冬里不由周身一暖:P
所谓迷茫啊困惑啊焦虑啊其实都是借口，打炮打得自己儿子死活都不管了还有啥说的。贱人就是矫情。
老婆、情人、艳遇知己这三种角色的属性特点、以及与雄性本体的互动嬗变，在影片中展现得毫发无遗、鞭辟入里，而次郎之死和重死人游戏，可谓是画龙点睛的神来之笔。真难相信这是黑帮片王者的作品，深作欣二的导戏广度实在令人惊叹。【9↑】
家庭男主人相继和两位女性展开情感生活，甚至和后者开启了放浪形骸得到流浪之旅。其中，甜蜜期的快乐无忧自然是让人享受的，可是一旦女性做出了离开的主动选择，男主人又不得不退居次席，回到他的第二选择——家庭，妻子，孩子们。他永远可以有权力回到避风港，这种允许他归来的前提则是妻子保守的选择。她知道他会回来，他也回来了。回家并不是一个结局，或许还会有第三次更多次的情人、离家。这种允许态度下的循环，成为了一种病态的常态。大家适应并且默认这种存在。
72/100 #FIFF27# 床戏拍得的确有“毁坏性”，尤其后半段与另一位情人之间的床戏，与前面惠子那场形成了连续性，且更加赤裸地用火焰指出了不可持续的毁灭感。到了岛上那段一反前半段的各种快节奏的浮躁之感，变得更接近自然主义也开始具备某种静谧的神秘感了，因而与叶子的这段也更具不真实的感觉。男性的欲望像火一样显得直接赤裸且缺乏深度，几位女性则更加难以预测，关于生活的高深秘密更显现于此。
深作欣二的片子都是真的华美。最喜欢情人笑的样子。整个片子都处于一种极端绚烂的浪漫氛围之中，痛苦焦灼透过色彩亦是醒目无比。男主角用世俗眼光看来其实真的很渣，但这样软弱的男子偏又有柔情，一声叹息。
因各种烦心事而焦虑不安，就如同着火的房子一般，这样的人称作‘火宅之人’
创作需要性欲，文学创作的人更像游走的生殖Q，嫁给作家需要勇气 三个女人代表了男人的性幻想，一个忍辱的妻子，一个养成的情人，一个浮萍的艳遇 妻子嘴角那抹我什么都懂的笑令人玩味，那才是正室家的定义，情人如侧室如放松之所，艳遇如快捷酒店只为放空…… 大男子主义腔调所以把女性角色刻画都太完美，太理想，默契得一团和气
1.情欲戏满分；2.配乐忧美，画面优美，寄子、惠子和叶子更是美。
群娃乱套风暴夜烛光归来，浴室排气扇就像阳光风车，琉球背德三线琴之歌，珍惜所有曾经的愚蠢；因贪生而背叛太宰治自杀之邀，望儿子以后争气有机会就勇敢赴死，很可以；石田良子、原田美枝子、松坂庆子，三位女主都惊艳过头，让这种喜好置身精神“火宅”享受人生激情的文艺渣男故事显得不太套路，也不容易
讲述了绪形拳添个逼脸出去操了一圈女人 然后回归家庭的故事 我就想问问 绪形拳你都两鬓斑白了 你媳妇也满脸褶子了 你那几个倒霉孩子 咋还不长大啊
百度了下导演和2位饰演情人的女演员真有故事…电影和片中提到的 太宰治 只是形似～实际完全是渣导演的自传 …这婚外恋拍的，妻子无怨无悔，情人潇潇晒晒，自己一地鸡毛…那乐此不疲的原因是 舍己为人？无语…… 这电影的获奖？？？
……。松坂庆子边哭边走在雪原中，那个口音。永远的松坂庆子啊。很喜欢这里的她演的德子（不要他们的德子）。她们如果是在更好的世界，能演一些更好的电影。然而在他们的世界，只能演演烂电影，或者被凝视的电影
很好的描述了婚外情的故事，但是男主角怎么看着那么恶心呢？ 有点意淫的感觉，家里有个贤妻守着，外面有个性感的情人，最后去旅行还遇到一个不拖泥带水的一夜情女神。
如此細膩的情感 深作忽然在我心中驚為天人 令我如癡如醉的片頭 配樂堪稱神乎其技
相对于六、七十年代，深作欣二80年代的镜头语言偏保守，本片也如此，跟它是主流“大作”路线产物有关，跟摄影师是木村大作而非东映的老伙计仲泽半次郎、吉田贞次等人有关，跟深作即将从中年步入老年也有关。作为婚外情题材影片来说，拍得不错。主角是典型的N流文人作派（赶稿也很典），对患病的次子和精神不稳的妻子都缺乏家庭责任的担当，找借口，逃避现实，渴望浪漫、无拘束的风流浪子生活，又不像其好友太宰治那样有决绝之心，仍苟且活着，抛妻弃子去跟情妇同居，但二人天地久了也要面对生活的凌乱，乃至于动手厮打，家里跟妻儿、家外跟情妇都搞得一地鸡毛。最喜欢的一场戏是下雨打雷一家人仓皇钻进网子里。主角跟叶子流浪的部分剧情是电影版原创，折射了深作的内心。制作班底跟戏里一样狗血：企划人高岩淡是檀一雄同母异父弟，檀ふみ是檀一雄之女
东京的故事，再怎么狗血悲戚，看着都像喜剧；九州的行纪，再如何洒脱爽朗，都是悲剧。脑子里只想着什么是“正确”的，出不来好戏的。