我们

入围第71届柏林电影节奇遇单元。

无意义。
近似《罗马环城高速》的组织形式，但段落内不够凝练。猎鹿的部分很有意思，“我们”是猎人，狗，还是鹿？
绝大多数的时间里都交给了影像本身来发生连结，但是自己的出场以及旁白还是有些泄气。没想到是非常私人的，以致不忍苛责。那个老奶奶跳过塞纳河真是太酷了。
#71st Berlianle# 奇遇-最佳影片。7分。导演爱丽丝·迪奥普是塞内加尔移民后代（不过跟之前大火的《大西洋》导演马缇·迪奥普不是亲戚，好像这个姓在塞内加尔很多……），影片在处理家族记忆（通过档案家庭录影）的同时，在空间上则聚焦巴黎郊区，并以RER B线作为空间连接线索。这种自觉的数据库处理贯彻得还是相当好的，看似松散且没有关系的导演家族记忆（曾居住在铁路边，母亲做清洁工时也坐这条线）、黑人修车工（马里移民）、黑人家庭医生、Drancy集中营博物馆，以及一些公园、社区，都被RER B线串了起来。火车经常在景深处，或者以声音的形式出现。情感上也做得比较节制。
个体与集体的记忆，皆是肤色和族裔的过去与现在，铁轨路线穿行其中，赋予沿途城区以“我们”的归属感，而它同整个巴黎，亦是如“我们”一般，在被疏远和遗忘中却愿意倾心的隐秘之处。
3.5 最后学者出来那段有点跳脱，但整部片就像捕猎者和鹿的那次对视，RER B只存在于背景或画外，导演重点关注的还是巴黎北部郊区的非裔移民，这些人的面孔和他们的故事，以及他们生活的郊区空间，一方面被遗忘被忽视，一方面却又成为了法国当今社会的重要组成部分（而不仅仅是天主教和“猎人”
Berlinale.用一条繁忙的公共交通线串联起巴黎城郊少数族裔的生活状态，吉光片羽中也不忘向内挖掘自己的家族故事。有动人的瞬间，但材料组织得有些松散，相当容易走神。
3.5
从北到南横穿巴黎及其周边地区的城市火车RER B成为了叙事推进的中轴线，同时也联结了从君主专制时期到现如今法国社会中的阶级差异和普遍存在的歧视。爱丽丝·迪欧普选择在平静中分析这样的问题出处，论文研讨的部分如果能够更加展开，会将影片引向另一个层面。
素材没组织好
#Berlinale71奇遇单元最佳影片。巴黎郊区非裔移民（数据库电影）火车-记忆… 看到RER B火车的行驶给人遐想（火车出现了数十次，有两次只有声音，有两次出现在了景深处）’’A work that shows true delicacy and sensitivity in crafting a collective, choral portrait that is rich in meanings, nuance and, above all, lived experience.’’
在线流媒体，通过列车行径沿途看到生活在巴黎大都市边缘人群的生活状态，这些人相互之间缺乏勾稽关系，表明社会文化多样性，但是相互之间的文化融合却不那么明显
更像是从家庭档案影像延伸出来的时间沿线，档案影像的边框在多年之后被扩展，随着家庭成员的消失，场景演变成此刻的空镜头：他人的生活。She's always a silhouette on the edge of the frame, ready to disappear.
+
MyFFF 3.5。
#Berlinale2021Encounter
#13thMFFF 算是一部人类学纪录片，利用摄影机纪录下巴黎北郊少数族裔的生活，nous在这里当然指向这一群体，也正是导演所归属的，但其中又出现许多白人的活动，在不经意的记录中，对立又再次显露，火车似乎在这种显露中起到链接作用。
不拘一格的创意纪录片，将私人的家庭录像、人物采访、公共场所实录，以及导演亲身上阵与学者对话场景混合在一起，贯穿其中的是巴黎公交铁路，这些生活在铁路沿线的非裔移民成为了导演重点关注的对象。与此同时又拍摄了捕猎和祈祷这些白人参加的活动，突出法国社会的等级制度和各种民族宗教共存的复杂性。“我们”究竟指的是谁？相当耐人寻味。
其实是在以自己私人回忆带来的共情力驱动火车数据库的前行，比擅长雕花的罗西在让·鲁什的道路上走得更远一点。
57/100