不留痕迹

威尔（本·福斯特 Ben Foster 饰）和女儿汤姆（托马辛·麦肯齐 Thomasin McKenzie 饰）过着相依为命的日子。父女两人在深山老林里安营扎寨，一直都离群索居，不和现代社会有所接触。虽然丛林里的生存条件十分的恶劣，但威尔觉得这才是他们应该有的生活。
某日，政府的工作人员找到了父女两人，强制将他们带回了文明世界之中，虽然在这里吃得饱、穿得暖，但威尔还是觉得自己仿佛在坐牢一般。终于，他决定带着汤姆再度回到他的野生王国之中，可此时的汤姆显然更加愿意待在无论做什么事情都非常便利的城市里，父女两人之间产生了巨大的分歧。在自己的意愿和女儿的渴望之间，威尔会如何选择呢？

获奖记录
第71届戛纳电影节 (2018)
导演双周单元(提名)
黛布拉·格兰尼克

第90届美国国家评论协会奖 (2018)
最佳新人女演员
托马辛·麦肯齐
十佳独立电影

第24届美国评论家选择电影奖 (2019)
最佳青少年演员(提名)
托马辛·麦肯齐

第34届美国独立精神奖 (2019)
最佳影片(提名)
最佳导演(提名)
黛布拉·格兰尼克
最佳女配角(提名)
托马辛·麦肯齐

第28届哥谭独立电影奖 (2018)
年度突破演员(提名)
托马辛·麦肯齐
最佳男演员(提名)
本·福斯特

第23届金卫星奖 (2019)
电影部门 剧情片最佳男主角(提名)
本·福斯特
电影部门 最佳独立片(提名)
电影部门 最佳改编剧本(提名)
安娜·罗塞里尼 / 黛布拉·格兰尼克

第53届美国国家影评人协会奖 (2019)
最佳男主角(提名)
本·福斯特

第17届华盛顿影评人协会奖 (2018)
最佳青少年表演(提名)
托马辛·麦肯齐

第39届伦敦影评人协会奖 (2019)
年度电影(提名)
年度导演(提名)
黛布拉·格兰尼克
年度男主角(提名)
本·福斯特

第44届洛杉矶影评人协会奖 (2018)
最佳导演
黛布拉·格兰尼克
最佳男主角(提名)
本·福斯特

第31届芝加哥影评人协会奖 (2018)
最具潜力演员(提名)
托马辛·麦肯齐

第17届旧金山影评人协会奖 (2018)
最佳女配角(提名)
托马辛·麦肯齐
最佳改编剧本(提名)
安娜·罗塞里尼 / 黛布拉·格兰尼克

第52届堪萨斯影评人协会奖 (2018)
最佳女配角(提名)
托马辛·麦肯齐

第22届美国在线影评人协会奖 (2019)
最佳女配角(提名)
托马辛·麦肯齐
最佳改编剧本(提名)
安娜·罗塞里尼 / 黛布拉·格兰尼克

点评
米粒 于 2018-07-08 12:45:20 发表：
这个故事有一万种变俗套的方式，但是都没有，结尾很心碎动人但同时也留下了力量。小女孩很灵，但父亲的角色更值得回味，让我想起瓦尔达的《天涯沦落女》。一个人的放逐或许根本不需要去寻找任何答案。看完Old Joy再看这部，对俄勒冈州的森林非常向往。
西楼尘 于 2018-10-24 20:25:34 发表：
住在公园就是无家可归，离群索居就会格格不入。关在笼里的驯马才可获得安全，修剪统一的枞树才能庆祝圣诞。用冰冷机器的提问定义什么是正确，剪有关梦想的贴纸畅想什么是未来。我们是藏在钢筋水泥后等待投喂的人，却视幕天席地的旅客为异类。我们都躲在面罩里怕被生活蛰，却从未试图获得大自然的信任。
刘浪 于 2018-09-26 03:46:44 发表：
难得全片保持着一种无侵略的中立性。先以雄性繁殖的海马来代独居的父女关系（项链，书本，橘皮），继而又用蜂巢呈现群居的一种可能，最后再用留置食品包裹传达尊重相异的生活方式；至此，各个方面都完整了，于是，末尾父女两人各行各路也如同林间漫步一样自然。
大海里的针 于 2018-10-01 14:42:57 发表：
在不影响其他人的前提下，每个人都有选择自己生活方式的权力。救助机构无权让男主融入社会，男主也无权让女儿离开社会。
柯里昂 于 2018-09-26 12:31:02 发表：
以为会是一严肃版《追捕野蛮人》，结果弱化了“追”，放大了“逃”，后半段有意隐去了承载现代社会功能的追击者（不然哪会这么轻松），转而试图严肃探讨（在借助一定外力的条件下）离群索居的可能性，同时还埋了条父女关系演变的暗线（或者在某些观众眼里这条才是真正的主线），当然，如果注意力没放在这条线上，结局可能是温水煮青蛙式的冲击；拍得倒是非常认真，也不是说这样的事例不具有信服度，只是动机实在太牵强附会了，编导给父亲披上一层创伤老兵的身份就妄想糊弄过去也太低估如今观众的接受能力了，掐头去尾的拍法也够偷懒，结果企图靠只言片语建立起来的父亲形象也完全没撑住，倒是又见证了一位零零后戏咖的诞生。
Peter Cat 于 2018-05-27 05:26:32 发表：
刚开始觉得只是美国独立电影那种大路货，就差半场离席了，然而小女孩演技像是显灵一般，成就了接下来一切微妙细节，就像森林里的呼吸，