巴黎厨房

时尚的餐厅大都市“莫奈”红红火火。正是在这里，维克和马克西姆要庆祝期待已久的婚礼。但计划有变，当餐厅是规定会谈俄罗斯和法国的总统！餐厅队惨败，被迫进入“流亡” - 在巴黎举行。有厨师用马克斯面临危险的竞争对手：厨师 - 与近亲，和马克西姆 - 与一个英俊的尼古拉斯，谁转过头比维克起泡酒香槟更好！而这还不是他的“全城热恋”中的所有挑战，你应该试着挽回面子，喂总统和克服障碍万元点菜法国文化……

《巴黎厨房》里要解决的问题，就是如何修复关系。大厨要修复父子关系，厨师男主要修复和爱人的关系，其他人要修复和自信心的关系。在元素与主题之间，这些外国电影是略显割裂的。因为美味佳肴是剧中人物的职业，是职业生涯，是事业线索，而非情感上的。我国的呢，总是能以饭局的形式，拉近甚至破坏一段关系。饭局，食物，是情感线索生发萎靡的关键。在很多的西方电影里，大团圆结局里面也是要吃饭的，但那连情节都算不上，更谈不上别得。

在这来讲，作为一个中国观众的观摩，《巴黎厨房》的得失不在于它在修复关系上的潦草与生硬，而在于它没有表现出对修复关系的迫切。我们可以从电影史上总结出这样一个小的定律，人物在关系处理游刃有余的情况下，他的命运是不会太差的。在他的处理下，他跟别人、时代、自然环境、社会环境的关系都不差，那时候，他（她）就是宠儿。

《巴黎厨房》大量的笔墨描绘了莫斯科抑或是巴黎的优美外景。望之，闻之，色已经是上乘了。可就是缺少了什么东西。少了什么呢？少了味道的渐进跟逐渐凸显的时代病。味道是什么？电影在开头用十足的笔墨讲了一个对食物没有追求的餐馆后厨。这里每一个人对食物的态度都是不严谨的，是粗线条的。而这种粗线条在后面的剧情当中，一以贯之。作为一部美食电影，我们一直在被它的主要元素摧残，就像一部功夫片里的功夫，丝毫不具备观赏性一样。关键元素没有被赋予应有的意义，那巴黎厨房算什么，是不是搬到柏林也一样。作为一部影片，它传达给观众的欲在哪儿？我们和它之间的关系，是怎么样的？

俄罗斯人的幽默感还比较欠缺的，这样的喜剧很难让人愉快地欣赏。电影中所反映出来的意识，离现代文明的距离，倒真像莫斯科到巴黎的距离一样远。人可以拿很多东西开玩笑，但至少得对自己的饭碗保持一份尊敬，这是最基本的。