过去，如今和之后

1960年代的印度尼西亚充满剧烈的政治变革和动荡。娜娜，一个温柔美丽的年轻女子，在冲突中受到了严重的影响，她的丈夫被绑架并带入森林。几年后，她成为一个富人的第二任妻子，过着舒适的生活，并有一个女仆帮助她适应新环境。但娜娜的过去不断在她的梦中重现……

获奖情况
第72届柏林国际电影节  (2022)
主竞赛单元 金熊奖(提名) 卡米拉·安迪妮
银熊奖 最佳配角奖 劳拉·巴苏基
第16届亚洲电影大奖  (2023)
最佳女主角(提名) 哈皮·萨尔玛
最佳女配角(提名) 劳拉·巴苏基
最佳摄影(提名) Batara Goempar
最佳美术指导(提名) 维达·西尔维娅·帕萨里布
最佳造型设计(提名) Retno Ratih Damayanti

点评

为女子的发髻拍了部电影。梳辫子好似上古结绳记事，一桩桩一件件把生活琐细理出来想清楚，是女孩从小必修的功课。但辫子终究扎眼，透着不谙世事的天真。女人的发髻就不同，梳定盘稳插了簪子，谁也讲不好放下是蓄了多长的故事，故事里有多深的漩涡。堆起藏住成为秘密的，总是受压抑而结成的负担愧疚，不由自主。女主那一匣头发，正是她十数年的噩梦之源。像女主为丈夫洗白头那样将发丝放下抚平，才得自由解脱。电影里回到前夫身边实在是莫名其妙的敷衍结尾，前一小时铺垫的悬念和心绪落到这里，一拳打在棉花上。p.s.跟王家卫浑比什么，哪都不像，说像的王家卫也没看明白。朴赞郁倒有那么点可对照的地方。

印尼深宅大院儿，抄了不少王家卫的作业（音乐尤甚），但最重要的缱绻和复沓是一点儿也没学来，空有说不清道不明的背景，遮遮掩掩的创伤，令人厌烦的噩梦，极其功能性的配角，最后得来100分钟毫无新意的慢动作大戏，观感得有100小时。放wkw手里应该不超过30分钟