草之韵

故事围绕一位年迈的女性——阿茂展开。她独自生活在偏远的乡村，过着与自然和谐共处的生活。随着年龄的增长，她的身体逐渐衰弱，但她依然坚持每天劳作，与土地为伴。与此同时，她的儿子从城市回到乡村，试图说服母亲搬到城市生活，但阿茂却执意留在自己熟悉的环境中。

电影通过阿茂与自然、家人之间的互动，展现了乡村生活的宁静与孤独，同时也反映了现代社会中城乡差异、代际关系以及人们对“家”的不同理解。

4.5 东出昌大自己现实经历和片中角色形成一种微妙的互文，他可能也在某个时刻怀疑为什么就走到了这里吧，奈绪的表现也比期待中更好。如果没有过这种快要在自己的抑郁中溺死自己的经历是无法真切表达出和雄这个角色身上的无奈和脆弱的，就这一点来看，东出昌大的表现真的非常惊艳。
他的表演气质真的很难让人讨厌：就像走在街上或者缩在被窝里突然哭出声来,用全身心来对抗日常）一个人没日没夜地耗费力气来忘却时间,真的能感觉到浪漫；函馆或许是散步圣地...？
人生是一场恒久的长跑，在逃离和生活中做拉扯，生命中有些时候有些事就那么发生了，没有理由，重新构筑了自我和潜意识中的本我，影片的最后东出望向明晃晃的天空，那一刻他是释然的，顺从了这个世界万物熵增的本质，也让我对东出昌大的演技有了新的认识，这都没提名45届日奥最佳男主？艺术如果怯于舆论的谴责，那么它将与艺术越来越远
每年一问：国内出版社什么时候能出版佐藤泰志的小说？
人们在草上散步，把身体的重量全部压在草上，但是草依然连绵不绝的生长。
抑郁症，回乡，跑步，滑板，遛狗，烟火，函馆。东出真的太适合这种丧颓又自私的角色，那些跑步的镜头也确实治愈，结局蛮耐人寻味的，你可以说他跑了出来也可以说他彻底崩坏。主线和年轻人那条线结合得有点突兀，但那两个拖树桩想要去卖钱的少年人，那个想要养狗的女孩，那个总穿运动服教英语的朋友，也蛮让人印象深刻的。最惊喜的是奈绪扮演的妻子角色，她在这段关系里不是只顾埋头奉献，而也有自己的索求，有主动去爱的能力有进退的勇气。摄影师把函馆拍得很美，也有可能函馆不管怎么拍都美。
可能是近些年东出昌大演技最好的一部了。曾经的优等生，最终也要面临回乡考公般的内卷跃迁。遛狗、跑步、玩滑板、放烟花，看日影总有一种感受：好像什么也没讲，但好像又讲了很多。【幻月】
情绪流。不知道该做什么的时候，总之先跑步吧、总之先滑板吧、总之先放烟花吧、总之先试着活下去吧。空地上的圆木等待被越过，马路边的赤狐等待被偶遇，而“我”在等待什么呢?也许有投射本人的亲身经历与感情，东出太适合这种颓丧无依的角色。作为妻役的奈绪，从“忍耐”到“放弃”的过程，尤其那一句“我们为什么会变成这样?”足够令人心疼，最后开车阳光洒在她脸上的那刻，却又觉得她内心深处还是坚信着“hikari（光）”与“nozomi( 希望）”的存在。
其实还行 挺舒服的 不过看完主要是想要奈绪这样的老婆 以及他们家那条狗
3.5 剧情一般，但还是非常喜欢不停奔跑着的画面、喜欢滑板少年、烟花、摄影、喜欢北海道函馆的静谧冷清，并且喜欢奈绪。最后一场东出光脚在草里跑起来的戏也很喜欢，希望从此我们都能找到属于自己适合的道路吧。
啊这，当编辑抑郁了，跑步都没能缓解，还要自杀，可怕
在函馆拍的啊，日本我第二喜欢的城市。很久没有看如此治愈的片子了，而且是通过一种无法治愈的方式来治愈你，是啊，人生很多时候就是没有答案，也没有解决之道的，与其问一句：“我们为什么变成这样了”，倒不如一次不辞而别。一起夜跑的两个陌生人，说的唯一一句话是“我最近没有去打球”“我最近没有去上班”，是啊，我们不必相爱，甚至不必成为朋友，而只需要某一刻可以心灵相通就已足够，因为太熟悉的人也许反而会少了一份理解吧。
“我不希望自己的孩子成为和我一样的人，学习不好也没事，把理所当然的事当作快乐的事来对待，这样就够了。” “上学、交朋友、谈个恋爱，再找份工作，组建家庭，普普通通地生活。” “我希望他能成为那种，在平凡小事上感到幸福的人。”
奈緒的角色很優秀
继续跑吧
滑板和跑步都是最自由的运动。
評價這麼低 令人意外
最棒的电影
我還是覺得在接受精神科治療的過程中要孩子，是一件很不負責任的事情，在妻子孕晚期的時候嘗試一了百了，雖然說道理我都懂也不應該去評價什麼，可是真的太不負責任了，所以最後太太離開我覺得是對的，反正怎麼著以後都得是單親媽媽的生活，還不如早一點開始。另外就是坐船可以帶寵物住個室，真的很棒呢！
令和时代的日本男人，不再执着于昭和年间的热血粗犷。东出昌大为男主赋予一种不问世事、恬淡慵懒甚而有些出尘的气质。对人生理想的理解是日常细节的温情。男性可以在同性友人面前哭泣、示弱。可以直面内心的脆弱、抑郁。男性情谊的表达重在心灵的默契，不多言，但会默默陪在身旁；唯一的女性角色也能理解和包容男性的柔弱与逃避。少年角色对世界的拒斥是男主内心的另一个自己。烟花映照出北海道诗意的冷清与静谧。