破晓时分

在一所公寓的厨房中，一对夫妻为避免吵醒隔壁房中熟睡的女儿，低声谈论着小红帽的故事郊区空地上，这个男人躲在一排废弃的拖车后静默地观察一群人，后者似乎是一家人。同一个城市，同一个男人：他带着两枚猎枪击针穿越在堵塞的车流中。男人42岁，名叫Viorel。他被自己阴暗的想法所震惊，穿越整个城市，前往只有他自己知道的一个目的地。

纯自然主义的拍摄法，三个小时的片长，堆积了大量日常生活中无用的细节。推进情节的细节，导演又采用了极简主义的手法，一晃而过，淹没于庞大的无用细节之中。其实，生活的本身不就如此吗？我们所经历的一切，是可有可无的，而那些对于我们极其重要的东西，却一闪而过，只是事后回首，才惊觉原来如此。
173min
前有Elephant (Alan Clarke)，后有The House That Jack Built。这种拍法犹豫不决，没什么强度。
不推荐这部电影的原因恰恰因为它是一部好片。但你得经受180分钟漫长的近乎无逻辑的“摧残”。除了个别大师和东欧人，已经很少有人敢在这个浮躁的年代，拍一部长达三小时的影片了。Cristi Puiu的果然让人很难不联想起雅克.里维特，从形式到内里。这注定是一部好片，这也注定是一部让观众滚蛋的影片。
2000年以后的罗马尼亚电影无疑是世界电影一支不可或缺的中坚力量，尤其是被人津津乐道的罗马尼亚新浪潮。从波蓝波宇的布加勒斯特东和夜幕降临超前的实验主义，到蒙吉斩获金棕榈的《四月三周两天》超强的现实主义，以及刚刚获得柏林金熊的《倒霉性爱》，普优的这部虽然不是其成名作，但也某种程度上受到了蒙吉的影响。全片所有的视点都聚焦在男主一个人身上，他精心策划murder，离婚后的精神崩溃却表现得异常平静，而当结局的高潮来临时电影戛然而止了，留下了一丝意犹未尽的想象。
看来任何新浪潮都不是我的菜，首先美学观念上就背道而驰。影片的生活化、距离感和当下罗马尼亚社会问题的影射确实做的不错，典型的罗马尼亚新浪潮风格，可惜三个小时的片长，我几乎就是睡过去的，叙事刻意和观众保持着距离，实在难以忍受这种风格。★★★
连城映对@ HKFA｜喜欢，对暴力的刻画类比哈内克很合适，结尾愣是看出了幽默感。男主像茅坑里的石头又臭又硬，看完一查发现是导演本人的时候笑到……杀前面两人之前的戏太催眠，没多少人的影厅里有个人打呼噜响彻全场，笑死我了。就是资料馆这个拷贝质量一般般……
布加勒斯特郊区六故事#2(希望#3不要等5年) 内向 敏感 距离感 感觉像是同年Rafi Pitts自编自导自演的《猎人》的姊妹篇
这么长的电影，我竟然没看睡着。。好吧。。。。
7/10
直到进了警局，他才开始真正的交流，这幽默有多黑
这么文艺的犯罪片（比[让娜·迪尔曼]文艺多了……）。导演普优亲自上阵主演，90分钟才知道男主的名字，165分钟后才知道他杀的4个人是谁，片子结束了也不知道为什么要杀他们。然而正是如此程度的还原生活，才让那瞬间的暴力被无限放大。仍然是罗马尼亚新浪潮偏爱的集中叙事（故事时间仅为两天）
在會展很大的場館看，觀眾很少，二三十人吧。從未聽過如此震撼的槍聲。
A 180minutes movie documents the entire process of the man’s lonely life and self-destruction.
各个层面都保持着孤独
罗马尼亚新浪潮。自导自编自演也是厉害了。就是太长了我去
如果放前些年，估计我能给此片四到五星，罗马尼亚电影总端上同样的现实主义素材，不免让胃口腻了。而且，此片中这个贼眉鼠眼到处打量的男主角，实在想把他拖出屏幕外来打一顿啊。
没必要这么长，短个半小时效果也不会有什么变化。但是这题材，太适合我的心境了，向男主学习
1h. 这条路是走不通的。
情节没有开始，莫名其妙开始杀人，也不知道杀了谁。没见过这么克制的杀手。电影的最后十分钟是整部电影的高潮，主角杀完人后在警局讲述被杀的人，感觉是对着警察唠嗑。导演不出名，还有一部《无医可靠》也是相同的拍摄方法，漫长的镜头，不紧不慢的剧情。不知道啥时候这些片子能整个中文字幕？