电影天地

昭和初年，日本电影业正处在蒸蒸日上的时节。群星璀璨，名匠辈出，人人为电影狂热。
在浅草帝国电影院卖香烟水果的女孩小春（有森也实 饰）清新秀丽，并且秉承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快为名导小仓（すまけい 饰）发现，最终将其带入了蒲田摄影所。
当然，表演的道路十分艰辛，小春起初只能演一些没有台词的小角色，并且经常因演技受到导演的斥责。伤心的小春一度萌生退意，但在家人和副导演岛田（中井貴一 饰）的鼓励下，她又重新走入片场。努力的小春不断磨练演技，同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江（松坂庆子 饰）的失踪，小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色——电影《浮萍》中的女主角……
本片为松竹大船摄影所成立50周年的纪念作品，并荣获1987年蓝丝带最佳新人女演员（有森也实）和最佳男配角奖（すまけい）。

致敬属性过于强烈，导致剧情被架空，电影的行业运作、社会定位、文化意义，在诸多能指被赋予历史映射的前提下都无法展开讨论，零星的政治暗流也只局限于浅尝辄止，能够清晰提炼出的主题最终回到父亲帮助女儿逐梦演艺圈，除此倒是也体现了进步群体寄予电影的诉求和厚望。
山田洋次写给松竹前辈（主要是小津）的电影情书，戏中戏是《浮草》，导演原型是小津，男女主角原型是沟口健二和田中绢代，女主父亲名字叫喜八，戏中戏摄影风格厚田雄春，山田为了致敬真是做足了功课。
“别的爱好我什么也没有，就是喜欢看电影”，超级迷影特暖心的一部啊啊，简直是给松竹的情书！虽然都说男主原型是沟口，我严重怀疑其实是山本萨夫：他以前搞学生运动，退学，进了松竹做成濑的助理导演，一切吻合啊！而且他还是马克思主义者，这点都被山田洋次拿来开玩笑了，绝对是他！
名伶往事，泛善可陈。一纸情书草草，两行浅泪薄薄。小春的人物弧光反倒不如岛田健，也没能如同片中人所道，就是无聊的内容也是完全有可能拍好的呀。收破烂的大叔说，我去年年底真想上吊死了算了，为了最后纪念我在浅草看了一场电影，那个电影真有趣，逗的我笑个没完，我就忘了死了。
山田洋次有这一部便足以在日本电影史上留一个除了寅次郎之外的名字。关于（松竹）电影史的电影，后来的是《千年女优》。大篇幅致敬小津（笠智众，喜八，浮草，甚至“绪方安二郎”）。有森也实很像年轻的田中娟代。小仓导演是野村芳亭和五所平之助的合体。拍到后来煽情有些过。
松坂庆子打了个小酱油，和莆田进行曲一起构成对开麦拉的礼赞。渥美清演技最高
吴念真曾说过：“绝对自觉的通俗更是一种绝对的功力。透过那样自觉的通俗传播，即使连大字都不识一个的人，都能得到和高阶阅读者一样的感动、快乐、共鸣，而且和所谓的知识和文化自然顺畅的接轨。”山田洋次在松竹大船摄影所成立50周年奉上的纪念作品，也同样传递出相似的东西。蒲田进行曲永恒飘扬。
更爱蒲田进行曲，这部是给松竹电影人的永久纪念，特别感谢和感谢的还是小津安二郎；女主的角色总会联想到田中绢代，但浮草中的女主是若尾文子，有些混乱的情绪；各大卡司都变成配角；有奋斗有苦闷的松竹电影人，从蒲田到大船，重新开创了一个崭新局面。
感觉山田洋次并不能完全驾驭住这135分钟，才气不足，好好的故事被他拍的寡淡无味。开头电影院里卖水果的小春娇俏明媚，真心惊艳啊，谁知十几分钟就开始变到几年后东爱里那个犹犹豫豫的里美了。山田太不会调教演员了。
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没办法，深作欣二的《蒲田进行曲》珠玉在前。
又见渥美清，又见《寅次郎的故事》剧组，倍感温暖。山田洋次真是烹制炊烟的“大师”，虽无黑泽明风林火山的气势，也无小津安二郎细柳扶风的平和，老家伙却实实在在做出了可以入口的大俗，温暖着各个时代的饮食男女。渥美清、倍赏千惠子、笠智众打底，叔叔婶婶都在，佐藤依然是傻傻的小弟，吉冈秀隆在片尾以千惠子儿子的身份出场数分钟……旧日时光应犹在，朱颜丹心光影存。渥美清先生已显疲态，重疾上身就是那几年吧。
一封致小津的情书（误）。虽然是电影厂的故事，照样按庶民剧的思路来拍，把高潮点放在渥美清这个父亲角色身上，正合《我是怎样拍电影的》中山田洋次那份朴素的创作理念，感受他是如此赤城地和剧院里的观众们共同呼吸。对昭和初年的电影片场样貌还原有许多妙处，尤其是当时的演员地位和他们的表演方式。
8，四星半，山田洋次写给松竹前辈的电影情书（最主要的就是小津了）典型的山田的风格，情节剧，以情动人。渥美清的演技真棒，不愧是国民级的
135分钟，镜头所到之处皆有致敬玄机，迷影浓情稠密得难以化开。辩士之没落，有声电影之开端，上世纪30年代初风景独好。有森也实不仅长相上，片中举手投足间也颇有昔日田中绢代的风韵。而「田中小春」其名，一半影射之意可谓昭然；而另一半不知是否取自沟口《西鹤一代女》中绢代所饰演的角色？
“我遇到很多事，我有很多想法，我要拍电影，我要拍富有朝气的电影。”；片头片尾出现的中年男人是谁片子没有说，可能是小春的父亲，但是作者为什么要把他加入片头片尾呢？他在看电影海报，像在查找什么。任何工作都不简单。
7.8，拍了一辈子庶民剧的山田，最崇拜的便是小津了，其不遗余力的致敬体现在诸多影片的方方面面，尽管影片还有诸多不足，但渥美清的表演足以加上一星。
造梦的摄影机在充满敬意的《电影天地》里是被30年代的统治者与普通观众误解而轻视的新事物。大到国家小至家庭山田洋次始终在强调电影人的民族使命、教育职责以及自我修养（主要指艺术家的自觉）。然而作者通过戏中戏再现的《浮草》除了凝固小津等前辈的劳动成果之外似乎更寓意时间的流动，这是关于传承最好的注解。
一个女明星的诞生。有森也实真美。松坂庆子真美。
山田洋次给电影的情书，致敬旧时代的往事以及那些先行者，用真诚谱写出的日本早期影史，以温情作为底色不仅仅是缅怀也是一份坚守，可惜因为自身阅片量的限制导致缺少了一份情怀，对于个人来说这部影片看的有些早了。