火山下的人生

利亚是一位17岁的卡齐格尔族玛雅人（Kaqchiikel Maya），她与父母一起生活在一座活火山脚下的咖啡种植园。她被许配给了种植园的一位工头。但玛利亚却一心想要去发现火山另一头那片对她来说是完全未知的世界。她引诱了一个一心想逃到美国去的咖啡收割工。但那个收割工扔下 她后，玛利亚重新认识了自己所在的世界和文化。 导演杰罗•布斯塔曼特成长在危地马拉的一个卡齐格尔族玛雅人地区，所以他选择回到这里制作自己的电影。他办了一个工作坊，让身边的人给他说自己生活中的故事，进而考察在这一区域的玛雅人在当下的生存状况。他以这样的方式了解到生活在那里的女性与他们母亲和祖母之间的特殊关系。电影情节充满古老信仰和传统的生活节奏。观众将看到一个完全不同于全球化背景下的世界，让人完全不熟悉的日常生活。这并不是一部关于土著文化的电影，而是一部真正在这样的文化氛围下创作出来的作品。 影片获得第65届德国柏林电影节阿弗雷鲍尔银熊奖殊荣，并将代表危地马拉角逐奥斯卡最佳外语片。

此刻，有一种困境。每当人们开始以他者的目光观看另一种文化生产出来的东西，偏见就产生了。就像有些人在观看《火山下的人生》这部电影时，想当然地会将影片中所出现的让人费解的玛雅人的文化形态看成是第三世界向第一世界做出的妥协姿态。无论导演多么真诚地描摹自己族人的生存现状，摄影机多么客观地站在一种观察的视角，偏见依然会产生。

这并不是在观看整部影片后作出的判断，而是在观影之前就预先设置的。可以说，我们已经养成了这种漠不关心、不再移情的能力。原因不在于观影环境发生的剧烈变化，而是我们对于他者养成的那种居高临下的俯视姿态。认定它们无非是在向另一种更强的文化展示自己的弱势，博取同情。

同样的情况不是早已发生？当第五代导演们认真地表达一个古老国度迈进现代进程后处身的困境，底层人民的艰辛生活，人们不会觉得这是在真诚地表达艺术观点，而是把它看成是对西方文化的献媚，通过展示贫困、落后来引发同情心。这种观点首先建立在西方／东方、强／弱等二元对立上，无论从哪一方看来，另一方都能被作为他者来被观看，从而戗止了移情的可能。

获奖记录

第65届柏林国际电影节 (2015)
主竞赛单元 金熊奖(提名)
杰罗·布斯塔曼特
银熊奖 阿弗雷鲍尔奖
杰罗·布斯塔曼特

第63届圣塞巴斯蒂安国际电影节 (2015)
地平线大奖(提名)
杰罗·布斯塔曼特

第20届釜山国际电影节 (2015)
未来景象奖(提名)