汉娜姐妹

在一个演员家庭中，大姐汉娜（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）的丈夫——经济人埃利奥特（迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰）正为小姨子莉（芭芭拉·赫希 Barbara Hershey 饰）神魂颠倒。二姐霍莉（黛安娜·维斯特 Dianne Wiest 饰）戒掉了毒品，如今为经济拮据苦恼正考虑赚钱的生意，而汉娜的前夫——电视台编导米基（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）终日幻觉自己的了脑肿瘤，四处求医痛苦不堪。小妹莉与孤僻的画家情人弗雷德里克（马克斯·冯·西多 Max von Sydow 饰）相处，是后者唯一的倾诉对象。埃利奥特难耐情欲，终于与莉发生了关系，霍莉在一连串打击后意外的获得了事业和爱情的拯救……围绕在这个演员家庭周围的所有人，经历着情感和事业的重新洗牌。

都说《汉娜姐妹》是艾伦处在巅峰期的杰作，又有说这是一部关系错综复杂的“现代都市家族史”。细究起来，来头还真是大得神奇，就像中国百姓热爱赵本山的念叨一样，纽约人想来也对艾伦喜爱得紧。
在《汉娜姐妹》中，每个人都充满了神经质的一面，患得患失，歇斯底里，荒诞得像一把把心灵的镣铐。观影过程中，使我一度想起的，是海岸边那些漂浮的木桩，一如漂浮于冠冕堂皇之上的精神的硬壳；而生活的真相，则犹然埋藏于深深的水底，不为人知。
看《汉娜姐妹》的过程，使我第一次觉得艾伦的电影竟而如此有魅力。那些神经脆弱而敏感的中产阶级知识分子，兀自以一种谨小慎微的方式存活于世，就像艾伦心头的一面镜子，以正面示人，却自我承受着背面的黑暗。
艾伦采用默片的方式对《汉娜姐妹》进行了分幕。穿插于影片中的歌剧段落，则极好地渲染出了一种黑色幽默背后的严肃主体，确是一种极好的反衬。故如现实中，人的生活注定不会像歌剧那般高雅持重。
影片中俩夫妻因为不能生孩子，便妄图藉由朋友的精子来受孕，这一桥段的构想与很多影像达成颇具妙趣的重合。我兀自看到了欧容《弥留的时光》和王小帅《左右》的影子，还有丁度·巴拉斯的一部叫做《Ladybird》的小短片。
统观《汉娜姐妹》的结构，如是：开场是一群人在一起聚会，而后一个个打散、分叉、远离，直至最后又重新被平衡地系扎到一起，形成了一个“合——分——合”的圆形结构。而这种结构又绝然不同于好莱坞的“大团圆”结局，而是独具伍迪·艾伦气质的神经质手术台，用镜头细究一簇簇散开的神经，有时候太崩溃，有时候又太腼腆，但终究要牵系到一起。
细想来，《汉娜姐妹》的这番结构真跟阿萨亚斯的《夏日时光》有些许类似，同样是头尾呼应的聚会，故事的主题亦都是气色同质的变奏曲。

又是调戏外遇和宗教......除了橡皮脸自己的那段外，三姐妹的故事除了交叉手法外实在不算是有趣
这才叫爱情洗牌，生活洗牌啊。感觉里面很多东西是伍迪艾伦自己的人生看法了。认出很多人，April是莉亚公主（汗），建筑师是新闻编辑室的领结爷爷（汗），感恩节聚餐里面有个小女孩是宋宜（！！！）
小说章节，歌剧段落，电影推波，音乐助澜，调侃绘画，揶揄雕塑，怀疑宗教，走过四季，循环成圆，“无意义”里的意义，“不可说”处的猛说，形式内容的结合至此迈入新高，终于不是所谓致敬伯格曼或者费里尼了。
好吧,86年的这部,就是我最爱的woody allen.今天跟 @domanda 坐在柯达第一排再次欢乐地复习,最爱的moments依然是cummings,牧牛神教跟那傻乎乎的ending--woody你要是把结尾处镜子跟前那段唧唧歪歪全盘交待的戏删掉,也就是大师了,然而我知道你忍不住..我也因此爱你啊
“人类唯一可以确认的真理，是人生无意义”籍托尔斯泰之语点睛；片中迈克尔·凯恩颇有点神似马斯楚安尼，P112页小诗真美；副线伍迪与三妹段落较之于另两对姐妹常见的中产阶级众生相，倒更生动感人，遇见你是我的运气，忽然间天地就澄明了，忽然间所有问题都不是问题了。
章回体结构，中产阶级群像。从感恩节开始，到感恩节结束，以一个家庭三姐妹为主体，结构上又学了一次伯格曼《芬尼与亚历山大》。主题倒也相近，各有各的生活，各有各的问题，总结起来就是托尔斯泰的那句“人类唯一可以确定的真理是，人生无意义。”本片还出现了伍迪艾伦电影中少见的摇滚乐，还是个现场演出版。不过摇滚之后马上安排了一场爵士乐现场演出。哈哈哈哈，伍迪艾伦的私心太明显了，热爱爵士，嫌弃摇滚。本片的爵士配乐倒真的很棒。。以及电影开场的聚会还出现了童年的宋宜，有点惊讶。。。
婚姻关系探讨，情感事业洗牌，三姐妹的交错姻缘。大量画外音，与实际行动有趣冲突，小说章节标题，从独立到交汇。伍迪依然是絮絮叨叨的神经质小老头。汉娜是完美女人的化身，但完美通常令人乏味，因此她的两任丈夫分别爱上了她的姐妹。文学戏剧音乐美术宗教建筑，知识分子腔
你所能想到的一切情感和人生都在里面，每一场戏每一句台词每一个演员都无比合拍无可挑剔！（连老伍的自恋和絮叨都那么恰到好处！）我可不可以直接宣布这是老伍最好的一部！（怪不得有人会说他奥斯卡拿早了）最大的遗憾是，豆瓣没有一篇足够好的影评来彰显她的美。。
教育片。里面的伍迪说他不可能信印度教，即便他相信轮回之说，不过整个片子的结构不就是一个轮回嘛，感恩节的家庭聚会是起点也是终点，嘿嘿。喜欢絮絮叨叨的老伍。
对命运逆来顺受，让自己成为经验的一部分。
伍迪艾伦版《大富之家》
霍莉和老妈的打扮真是漂亮死了，每次出场的配饰都让人惊艳不已，心水~~~但是把所有男性角色都写得那么愚蠢又猥琐，让故事变得有点cliche，乱伦题材最好还是少碰，一部戏里写两个有点多余了。
cctv6竟然放了这个~~ 果然过年了档次明显都提高了呢
“我上楼找个座位坐下，放的是一部我从小时候起不知看过多少遍而且百看不厌的影片。我看着银幕上的人物，不料就被它吸引住了，我开始想着，你怎么能想到自杀呢？我的意思是，这不是太蠢了吗？我望着银幕上的那些人物，你知道它们太有趣了，即使我最担心的事果真如此，又怎么样？即使没有上帝，你也只能活一次就完，又怎么样？难道你就不愿成为人类经验的一部分吗？我自己想着，咦，我真不该把自己的生命浪费在寻求我永远也找不到的答案上，而应该享受生命的时间。然后……谁知道呢？我是说，也许以后还有些什么。谁知道呢。我明白，单凭“也许”这一线希望来生活，未免太渺茫，但也只能如此了。想到这儿……我就靠在椅子上真正欣赏起影片来。”老头难得的浪漫，回答了《星尘往事》
伍迪老爷子的故事线万年絮絮叨叨stand-up comedy简直就是其他故事线的评论音轨，中产阶级在一片祥和里寻找人生意义无事生非搅起波澜好不虚此生延续存在感最后都重新回到原点，但是我们都知道还会有下一波。最后在电影院找到答案是对电影最好的赞美。Nobody, not even the rain,has such small hands.
伍迪·艾伦二获奥斯卡最佳原创剧本之作（但伍迪同[安妮·霍尔]一样拒绝出席奥斯卡）。三男三女间的情事与矛盾，首尾聚会，中途分散叙事，但形散而神不散。六人性格鲜明，大姐自强能干却反而引人嫌，二姐时而颓废时而心血来潮却干啥啥不成，小妹对情感即糊涂又果决，伯格曼的御用男主叙多则演绎了清高孤傲的老画家，迈克尔·凯恩与小老头负责搞笑+自嘲，前者在出轨与罪疚感中泥足深陷，后者则犯了疑病症，得知检查结果正常后反而为人终有一死而感到虚无厌弃（吐槽苏格拉底、尼采和弗洛伊德的絮叨太逗了），尝试多种宗教却不能融入，自杀未遂后竟通过电影院而恍然了悟“carpe diem”的真谛。结局有些过于团圆和谐了。无尽的内心旁白颇富反讽与幽默。曼哈顿建筑大赏蒙太奇令人想及[热天午后][午夜巴黎]。（8.5/10）
姐妹午餐旋转镜头精彩，再次意识到米亚法罗是个好演员；这部和解构哈里共用几个情节元素，却更适合与Husbands and Wives同组看待，想说的比后者多，但不如后者搞笑，更明确的内容表述最后出来的效果反而没有后者好。伍迪投奔各种宗教以对抗mortality和meaningless的段子全场最佳，既好笑又起到明喻作用，人生就是寻寻觅觅嘛，迈克尔凯恩和Lee寻觅爱情，戴安韦斯特寻觅事业方向，只有Hannah蒲苇磐石灯塔三位一体地支持和供给她的姐妹父母丈夫们，每一个找到她的人都赞美她依赖她向她索取，同时也厌烦她憎恨她以至于折磨她，她很无聊，上帝都比她有趣因为上帝不如她可靠。电影里唯独她的寻觅部分留白，但不难设想现实中Hannah也会有质问生活本身意义何在的时刻，写一个不可爱的参照系人物未免不公。
结构有点散，差不多各说各的感觉，题目的姐妹们反倒对于我而言不太深刻，最符合小老头通常所写的故事的是迈克尔凯恩的线，整体下来一般，最喜欢的伍迪艾伦自己演的那条线，既有笑点，又有对生死宗教的深刻思想，特别是最后有段于电影院的思考总结，非常令人深刻。标记的第2000部电影，特地选的是在迷影初期最有影响的导演之一伍迪艾伦，他的作品既有哲思又有趣味调侃，不知道看什么的时候会选择他的作品，希望还能看几年他的作品
人生就是琐碎加上尝试，坚持与接受而已。人人如此。
人为何会幸福亦或不幸福？伍迪艾伦用[汉娜姐妹]的经历来分析这一问题并得到了与桑爷[小夜曲]相似的结论：拥有的却又不是想要的；想要的却又不是适合的；你要的时候别人却不想要；你有的别人却也要来分享。这一切的不合拍也许真的直到最后才会柳暗花明。这种悲观的乐观让本片成为他毫无争议的最佳作品。