死在青春

1990年夏天，在智利，一小群家庭生活在安第斯山脉下面的一个孤立的社区，他们建立了一个远离城市过度行为的新世界，试图充分利用这个国家最近结束独裁统治后出现的自由。在这个变化和清算的时代，十几岁的索菲亚、卢卡斯和克莱拉与他们的父母、他们的初恋和他们的恐惧作斗争，他们为新年前夕准备一个大聚会。他们可能远离城市的危险，但不会远离自然。

想起《九三年夏天》，年代感、生活流，都在明媚阳光下慵懒地晃动着。智利摆脱独裁统治后的自由，用这种与世隔绝的舒朗生活呈现，很是受用。也许这是一部木质的电影，葱茏馥郁，人与物都带有一股林子的清香。即便受伤、煎熬，也燃着林木的自然与硬朗。很多的欢声与乐韵，光一般照着这个地盘，看他们亲密又疏离，走远又重归，安谧地囤积喜乐，掩埋哀伤，仿佛也置身那个触不可及的远方。三星半。@平遥
80/100，有大部分拉美艺术电影的优秀共性：漂亮的镜头、丰富的声音与湿热氛围。对音乐的选用又让本片有了更独特的嬉皮青春风格，短暂而绚烂。收尾的情绪落点微妙，但导演确实蛮会拍的。
一直想起Lucrecia Martel的<La Ciénaga>,90年代的氣色,同樣是大家族的渡假(今年Locarno真多渡假電影呢..),同樣是多線性敘散在不同年紀的人物身上,當然兩者無法單純的比較,Martel是苦澀難解,但細節敘事棉密,視野深遠,你無法錯過或將任何畫面分離,那怕流失,改變戲中任何影像和聲音都會影響觀感和理解,她可以帶領觀眾走入阿根廷社會發展的深處。Dominga在電影語言上沒有這麼嚴謹,她只只注視人物內心的情感變化,一個眼神一個手勢的接觸,雖是散文式節奏,側重點還是在自小已青梅竹馬的年輕男女身上,女主角對自己家庭破碎無法獲得父愛作出的反叛,男主角收盡眼內但無法協助還有各種不明來歷的危機感,家族內部之間的暗湧,Dominga是固守了,也沒有對這種敘事方法作任何挑戰,看似老土又不難被理解的情感變化其實是實在的,是你你我我都可能曾經經歷過,女主角演出強大
这大光圈糖水色调，的确很ins风，小乌托邦的流水账田园生活。看来科长是个很强势的评委会主席啊，他最爱的两部幻土和这个，一个给了金豹一个给最佳导演，然后都带回平遥展映了。科长的口味真是谜啊哈哈
以细碎情绪片段记录的无处安放的青春。母亲的缺席让索菲亚幻想破灭，之后用水与火的对比，表达了失落和对未来的不同态度。 导演说电影创作与自己童年青年的经历，回忆相关。通过小狗，将电影设计成一个闭环，一开始是对于土地等拥有的东西的反射，故事的最后奔现了自由。
导演的镜头调度拍群像的人物关系，做的很不错，加上小清新的摄影和乡村嬉皮士的氛围，是一部很迷人的电影。
快进看完这部电影的时候，夏天也快要结束了
3.5 1.这是一部无聊的电影，但“无聊”正是电影的核心。即使过着看似狂野的生活，依然是百无聊赖地抽烟吃西瓜，在失望的新年夜派对后独自去河边。这不就是青春吗？2.With that said,完全可以剪掉20分钟而不失去任何东西。怀疑导演自己当的剪辑舍不得下剪刀。3. 表演太棒。4.一些信息：电影是用arri拍的，但用的老镜头，再后期做成胶片质感。演员都是本来就住在那个collective的素人。从故事题材到山火的情节都来自于导演亲身经历。
想法很好，功力还欠火候，没留出足够的切入口，哪怕非传统意义上的，所以没能完全移情到片中的世界。
很厉害
其实前半部分对少女心态的刻画还算真实细腻，可结尾强行拔高反而有些不伦不类啦。
为赋新词强说愁，最后还有很假的特效… 青春的躁动和空虚不是那么好拍的
很无聊但是很耐看的青春片，树影斑驳湖光山色间，一群人在大自然中尽享新年时光，享受南美洲的慵懒假日，犹如远离尘嚣的世外桃源。女主的骨骼有一种说不出的美，把青春期那种惆怅和躁动拿捏地恰到好处，电影的色调太迷人了，如果静下心来会沉浸到其中的氛围中会很有代入感。
「死在青春」的片名把意思完全翻反了吧……借氛围取胜的成长片段，功夫全下在一头一尾予以故事的封装及美术摄影对时代细节可信度极高的还原上，而混乱的视角，事倍功半的群像塑造和过目即忘的镜头语言在进退两难的反浪漫青春主题掩盖下也就没人介意了（反正就还挺后悔为这么个片在平遥呆到最后的……）
集体性的“补过青春”，《沼泽》是沉沦，而近似的语法下《早逝已晚》是不计后果的绽放。调度太精致了，就是不知道为什么第三幕拍得那么强扭。
俩小时的不明觉厉。切格瓦拉与朋友双人骑摩托在南美洲旅行，彼时冷战正逐渐升温，电影里一个小型自治公社举办春晚的时候南美正在经历社会转型，但是苏东集团大势已去左翼阵营树倒猢狲散，但是真正有政治经验的新一代人尚未暂露头角。
【智利】两年前的Locarno选了阿根廷的《湖之记忆》，这次又似乎有一位长得巨像的小女主，误以为是那个片encore了。印象最深刻的是那首拿手风琴哼唱的《Eternal Flame》，时代的变化让这首80年代末的金曲最终走进了山间 *A whole life so lonely, and then come and ease the pain*；最初的夏季物语和后面的危机冲突很割裂，很减分；白瞎了这个好名字。
#平遥#最后三十分钟有事没看成，对我来说，这里面的嬉皮氛围特别无聊。
对戏林克莱特各有年少时/席安玛女孩帮，处理青春片的反传统叙事；与环境相呼应的早熟过程，由人物衬托背景的指向意义；具有时代性的女性意识、（成人）青少年文化。
爸爸，我是烟民，不是偶尔抽抽，我经常抽，我有烟瘾了，讨论结束——主人公「索菲亚」用一种无知又傲慢的姿态证明了她参与和推动的「女权主义」运动已然行驶到了一种尴尬而危险的境地。或许在她看来，女权的这种「矫枉过正」状况属于天经地义。但对于父权来说，这种明显带有「享乐主义」倾向的运动实乃过犹不及。事实上，不必等到结尾处的那场山火，她的青春早已被父权俘获和埋没。我们注意到，经过《周四至周日》这场短暂的旅行，少女已经代替「妈妈」占据了男权代理人的位置，且已经开始驾驭那辆她一直想要驾驭的机器。然而令人不禁疑惑和担忧的是，少女的成长不仅过于快速，而且成长路径过于矛盾分裂。妈妈没来，爸爸又把我赶出了家门——既想要「独立自主」不受制于人又想要依附于「男权」建制，若她驾驭的对象是一辆自行车也就罢了，可它偏偏不是。