日光峡谷

在祥和的目光峡中，“寻仇客"的出现，将客栈的老板娘红柳与她的儿子沙棘的生活搅乱了，但客栈内欢声笑语般的生活，使“寻仇客"从强烈的复仇欲望中分裂出来，使他不断在这种矛盾的境地中挣扎。严寒的冬天将他们的距离拉近，开始互相依赖之际，却惊觉他毕生寻找的仇人竟是……

刀客这行档已经不兴了，过时喽，现在来西北的......，那都是挣钱，盘货，开商号，年景不同了。
内地导演何平作品，大气上档次。演员两岸三地：张丰毅、王学圻内地，杨贵媚台湾，谷峰香港。贵媚阿姨的棉袄很吸引人
《日光峡谷》——史上最强的两个客店老板娘，一个是金镶玉，还有一个就是杨贵媚演的红柳嫂，以及她在《无言的山丘》里演的包租婆，且还有点地母的影子。男人或暴戾或粗砺或疯魔或笨拙或做作，全都是她的孩子。
最好的何平，九十年代的大片还是相当有范儿的，我一直觉得《红河谷》就比时下的好多巨资大片强。
张丰毅很明显选错了。恐血病态寻仇客适配一位更年轻神经质的男演员，而张时年不惑不说，更早在城南旧事就成熟干练爷们的一塌糊涂。他和王学圻都适合演黑牛，怎奈此角属于低配，俩人都屈才。杨贵媚的好有少一半要归功配音，台湾口音不是这样。通片最优其实是谷峰的疯爷，须发皆白雪野朝拜，酷毙了！……故事整体一般化。更大看点在于可视作双旗镇的番外篇：话分两头，各表一枝，一刀仙家有贤妻。
大漠戈壁，为仇而来却寻得深情。侠义豪情得不做作，朴实里有厚重。PS杨贵媚的戏真好，戴着红头巾的孙海英已是历史遗留。
茫茫大漠苦寻廿载 不料仇家早已死 得知真相的他对仇家却已有爱 该何去何从 女人太伟大了可以是1000度的火 能融钢化铁 也融化了寻仇客的心灵 最终救赎了主人公把自己却陷入了寂寞的日子里 是枝裕和《花之舞者》和此片有很大相似度 应是借鉴了此片 同时“残忍美学”金基德的《春夏秋冬又一春》也有影子
这里杀入如芥，快意恩仇，情人如水，侠客风流。何平简直是中国的莱内昂，甚至比莱内昂还要牛，中国西部片导演不少，如滕文骥、黄健中等，但是能把西部片拍得如此肃杀、潇洒、饱含情义，何平是第一人。寻仇客感情线十分丰富，从刚来时杀人心魔操纵，到后来情人将心魔剔除，最后终于放下，流浪他乡，看淡一切。故事虽然简单，但是有姿有色，气氛渲染浓郁，一气呵成，十分出彩。
双旗镇刀客某种意义上的续作，更具实验性，完全是反高潮的拍法，何平那时候还是很有理想的
又是杨贵媚又是谷峰的 为啥不找大陆演员？虽说人家演的很好 但是另找配音也是要钱的啊 而且声音跟演员搭起来很奇怪
中国风格的西部片 粗砺豪放 简单明了 讲一个复仇客在边寨客栈等待仇人的故事 影片有古龙小说的风格 片中人人都像是藏了两把刷子 看不出谁有能耐谁没能耐 寻仇的人也很有气度 有儒雅之风 杨贵媚是个好演员 整个片子看完 我没在她身上找到任何一丝台湾演员的习气 动作场面比较简洁 避重就轻 还算比较精彩
三星半。真就是个西部片的拍法，稍微有点装，尤其回忆里孙海英那几段，不过整体蛮结实，气氛也对。何平拍片子怎么样先不说，选女演员真是一选一个准，杨贵媚的表演在这里太衬了。
没等来仇人，等来了爱人。
风景，灰红的孙海英，蓝色眼睛刀，住马寺，女人。
《日光峡谷》所谓西部武侠，是将好莱坞式的西部牛仔片和我国的传统武侠相结合，故事背景放在大西北。深耕此类的导演恐怕国内只有何平一人。《日光峡谷》被认为是何平回到西部片创作路线上的一部作品，只是在刻画人性良善、涉及信仰阐述的《日光峡谷》在感染力上没有《双旗镇刀客》所展示的暴力血腥来得更直接、更吸引人。
扔了它，多有分量的一句话。女主角演的很棒。
风沙剥蚀的车马店，窗框上斜倚着风韵犹存的寡妇老板娘，唱着秦腔的马畈，转着经筒的老杀手，寻仇的落拓刀客抱着唐代的刀......中国曾有过牛逼的武侠片，有过牛逼的西部片，有过牛逼的导演。何平导演去世于今年初，癌症是心里有怨气啊。
又见“女人是男人的擦脚布”，拍得没啥问题，张丰毅和王学圻这对双胞胎有点受不了……
以前听说张丰毅演技很好时，我觉得王学圻演技更好。现在觉得的确张丰毅更好。我很想问导演，为什么拍了《双旗镇刀客》还要又拍一个《日光峡谷》，是因为讲完了少年的故事，想再讲一个成熟男人的事情吗？反正我都很喜欢。
美学风格上与《双旗镇刀客》高度统一，但情节性与人物性都要更加复杂一些，人物不多、但每一个的功能性都很强，西部、信仰、人性、杀戮、复仇、女人、心理、性、客栈，戏剧元素相当丰富，有传统的，也有先锋的，冶于一炉。故事很圆熟而且有世界性——时间不逝圆圈不圆，或，恨不消恨端赖爱止。杨贵媚的角色及表演都出奇地好，惹人怜爱。