月八日记

炎夏欲念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉，時間一天天倒退，退回他們為蝴蝶蓋起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發覺原來一切都是隔離拍片的場景，外頭是正遭疫情肆虐的現實世界。
誰說拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導演米格爾戈麥斯與妻子莫琳法森代洛邀集老班底，以創意飛渡，以輕盈回覆，一同入鏡玩耍，一解災厄悶苦。戲前除了有戲，更有劇組成員的七嘴八舌、防疫新生活的重重限制。逆時不為溯因，是對電影與生活的關係解構，是對拍片現場的靈光探勘。電影不只發生在電影裡，正發生在每個連結彼此的生之美妙當下。

4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中，但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力，诱人且可爱至极。
不是Gomes最好的那幾片（畢竟這鬆散結構啊，說來都可以理直氣壯，但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次，兩次screener，第三次大銀幕），不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品，也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The Four Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡，真「電影正發生」，不是角色，是真正的人（在鏡頭內與外）。
【3.5】日常本就是浪漫而美丽的，一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩，而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。
疫情，自然，猫狗，腐烂，虫鸣。 伪记录，元电影，无花果，三人行。 真正的倒叙。是时间的魔法，也是因果的回转。每个今天都为昨天埋下伏笔，而且没有明天存在，颇为有趣。人物逆向行走，从隔离综合征晚期走向早期，也从拍摄综合征轻微走向严重。于是，如同一次逆向推理，两者对于人的影响便越发明晰。 那段刻意重复的对话放在片中显得极其突兀……
自由，适意，胶片质感也好，但组织未免太过散漫：几无叙事，倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响，但我在《月八日记》里没有看到，疫情只作为电影的一个点缀元素，不过至少会欣赏创作者把病毒视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”，还是《倒霉性爱，发狂黄片》吧。#IFFMH2021#
胶片质感确实很好，但是这种lockdown日常琐事日记真的没有什么必要。 #SGIFF
就是自由的结构、慵懒的节奏、肆意的叙述，没有击中我的时刻或瞬间，些许遗憾。
< - - - - - - - - - - - >
以前见过顺序的慢电影，这次给你整了一个倒着来的，拍的很轻松，剪的也很随意，想法照样还是会发光。突如其来的疫情打断了剧组拍摄，给剧组成员放了一个悠闲的长假，过了一段走进自然的乡村夏日生活。夏日电影最容易打动人了，想去跟他们一起打蚊子。
3.3分
3.5；另一种视角的疫情电影，更日常，也更自由，在有限的空间和可用资源范围内拍出了实体化的时间感——倒数的天数，以腐烂程度折射的流逝光阴，以及首尾的闭合；论打光的重要性。
8.3/10 #TIFF 初始乍看有几分布哈克的影子，但显然地景的不完全与人物结构的模糊将其推离布哈克。当生活被疫情从有序推向无序，电影也通过倒叙的方式进行“拆解”，仿照这种有序到无序的过程，人物与剧情对话的增加呈现一种“熵增”，在自我诠释中(用导演和演员的对话/白板的拍摄表来解释结构)同时将“疫情”从胶片上显影: 直至最后才出现全身防护服的人。但演绎(重复的关于Party和Shy的对话)和生活(搭凉房，或许)的交界过度模糊，缺乏必要的明晰。角色抵抗被观看，甚至抵抗这部“电影” (一些小争吵)，阻碍进入。时间被反向度量(水果的腐烂)，文本的联结在后段逐渐疲软。在这个相对被架空的空间中，一种理想化的和随意的田园诗被咕哝，伴随着偶发的激情和疲惫。
葡萄牙版《你的鸟儿会唱歌》拍摄现场。音乐不错，Frankie Valli的The Night和Norberto Lobo的Legionella都是很好的音乐。Miguel Gomes法语挺好的，没少跑法国的场子，怎么这么多年还没混进戛纳官方入围？人家Cristian Mungiu可是拿了金棕榈之后才学会的法语。另外我记得谁跟我说过他女朋友是法国人，这个戏里他老婆说葡萄牙语，片尾字幕说他老婆是法语台词翻译，原来这么牛的？
水片，还给你们，你们的五星，你们的装逼又灵了！（鲁大海正义脸
#74th Marché du Film Online# 导演双周。疫情期间的剧组生活，全倒叙结构虽然高概念但是相当有效，从看似莫名其妙的三人宅生活，像精神分析般地走到剧组还在正常运转的时候。因果倒转之后产生一种迷人的效果（花房，腐烂的水果等等）。16mm影调很舒服。用了各种色光，以及颇为阿巴斯式的元电影-画外空间调度方法。这20多天剪得真是干脆，留白相当耐人寻味（也是越想越好那种），当然是真有点琐碎……我猜导演是想说，如果一切能够回到开始该多好。这正是电影的魔力。
LFF2021。无法理解。这些片段既没有意义，也无法感受到任何电影感。表达“nothing-ness”有太多更好的影像，这个相比起来就是自我放弃。至于covid，更是牵强。
月八的盼期
（豆瓣真空期补标9月末-12月）缺乏感情的支撑，影像只能变作飘来荡去的幽魂。
应该是我家猫的年度最佳了
好舒服的一部电影，最后又很释放