方向

一个靠开出租车勉强维持生计的小商贩，在和银行顾问的会面中得知，自己为了挽救作坊获得贷款而准备支付给银行顾问的一笔贿金翻倍了，道德监管委员会在审查他对银行家敲诈的投诉时，竟然也要从中分一杯羹。被逼迫至理性边缘的商贩，开枪打死了银行家，紧接着饮枪自尽。这个事件在广播上引起了全国上下关于公民社会的讨论。与此同时，六个出租车司机和他们的乘客正在黑夜中行驶，每个人都希望找到美好生活的方向。 整部影片发生在24小时之内，人们坐着出租车，去偷情、去谋杀，抑或去奔赴自己生命的未知……每个故事都是手持拍摄的一镜到底。为了实现这一技术，导演带着剧组人员开车驶遍了保加利亚首都索菲亚的大街小巷。每年保加利亚出品的影片极少，电影产业缺乏国家资金投入，然而这并没有减弱这部小成本电影的艺术成就。导演史蒂芬•柯曼达瑞夫正在用身体力行的方式，为保加利亚电影产业和现实生活寻找着方向。

电影艺术的人文关怀通常有两种，一种是有希望的，另一种是绝望的。

前一种电影，能让你看到解决问题的希望。后一种电影，同样是描写社会底层的苦难，却像是一盆冷水泼下，让你从头凉到脚。

《方向》就是一部让人感到彻骨绝望的保加利亚电影。

获奖情况
第70届戛纳电影节  (2017)
一种关注单元 一种关注大奖(提名) 斯特凡·科曼达雷夫

援交女生离校赶工，的士佬怒刺银行家；偷腥阔佬坏阿飞，老人与狗共pizza；演员生涯讨一吻，跳桥叫车救一命；不愿黑车多十块，缠斗脑壳碎大石；现实主义和悲观主义都已移民，前党委之子引体向上……保加利亚众生相，和咱们太相像
一种关注佳作。人才流失、阶层分化、价值危机、共产遗毒、信仰崩塌、极右翼横行……貌似跟贾法·帕纳西的出租车很像，其实无论是结构、内涵还是拍摄手法都有很大区别。多线叙事巧妙，有一种蓝白红的感觉。导演在现场说这一部跟他之前拍摄所有电影都不一样，大概是有感于国内停滞不前的现状。
社会主义国家的审美真是一个模子刻出来的，出租车经过的几个小区都恍惚以为自己住过。
刻意，讨巧又笨拙。
比「在世界转角遇到爱」好，跟贾法帕纳西的「出租车」是一个路子，虽然也聊了点保加利亚电影但比帕纳西老师舒服多了。算是用数据库叙事做了众生相；长镜头对车窗外城市空间的展示很考调度和表演。就是絮絮叨叨控诉社会问题实在有点烦人（老头与狗那段还是剪掉吧）。黑色幽默不错（尤其最后神父那段）
又是一部贫穷小国揭社会伤疤的电影，保加利亚被称为欧洲最穷、幸福感最低的国家之一，破败的街道、随处可见的流浪汉，有点像《危楼愚夫》里的俄罗斯。本片的剧情和立意都不错，唯独跟拍镜头是个败笔，总能让人感觉到摄影师的存在，弱化了影片的代入感。
所以，我怕的不是北京四环以内的的哥不敢像当年那样如《出租车司机》一样云集响应。我怕的是多年以后他们会像本片一样，丢出一句：艹，还他妈不如当年。
这是一群需要心脏的人民，这是一个失去方向的国家。车水马龙的夜色里，人们因为口角大打出手、因为旧怨持枪威吓；东欧剧变的时代后，国家系统积弊已久，基础设施凋败落后。广播里人们议论白天的杀人案，为谋杀拍手称快；桥头上人们偏爱选择这里，了结无味的人生。不知出租车接下来会载上谁，找到方向。
@欧盟影展。这片儿有点意思，用几组出租车司机与乘客的关系勾勒社会缩影。保加利亚和中国挺像，建筑什么的以及某些。还有那种喷薄而出的戾气，和潜伏期间的温情。感觉同一个世界，同一种社会主义。
质朴的现实主义浮世绘。诚恳地讲故事，不炫技，但丝毫不会减弱片子透析的社会意义，就连的士每次晃过的街景细节都能领略到导演选景的用心良苦。把故事框架架设到出租车行列，匠心独运，看似松散但通过第一个悲剧把所有故事涉及的人物关联起来。全片基本由二十个左右的长镜头构成，这也是讨喜的一点。★★★★☆
90年代的萧瑟感- -IFD的旅游宣传都白做了233 Arena Mladost Imax马克- -
过于简单重复了
欧洲人需要苦难不需要去中国印度和南美，欧洲的苦难也一言难尽。带枪出门的出租车司机，17岁做应召女郎的高中生，在高速路自杀未遂的哲学老师，晚上开车赚钱的神父，换心的男人……好一副魔幻现实风情画。果然出租车司机才是人间疾苦的第一目击者。
第一次看保加利亚电影，却看到无数个熟悉的街景与故事。在夜晚奔驰的六辆出租车，串起众生群像。“这个地方还有希望吗？”“没有了。”“不能像心脏移植一样换个新的心脏吗？”“对于死尸来说这没用。”然而他们还能发声。
长镜头和演员演技带来的张力，感觉会拿奖。
简直以为就是我们现在的生活。太压抑太现实了。特别是第三个男司机跟女顾客抱怨又索吻（遭拒绝）之后又去桥上救了一个要跳桥自杀的老师，很复杂的人性但太真实了
剧作不算优秀，但是我的菜，私心给个五星！
我总是对勇气以及思想表达的自由，感到敬佩与欣羡。移民、难民、贫富、阶层、偏见、愚昧、道德、信仰等万般共通问题，戾气与苦闷逐渐蚀骨，幸有救赎与宽恕点亮一二。让找不到方向的出租车司机指代方向，让心脏更换来期盼并嘲讽某种信仰和希望，转个头，一路散珠串起。前路茫茫，各自珍重吧。
设计很有意思，整部影片的＂引子＂是一出＂阳光下的罪恶＂，而众生百态却放在黑夜来展示。于是影片大部分都在阴暗又压抑的黑夜展开。每一段出租车上的故事都是导演对保加利亚的深深忧虑，在这一点上，我们似乎不难联系到实际找到共鸣。追求拍摄技巧，但因为与剧情的融合度很高，所以并不觉刻意。
出租车可真是拍电影的好地方啊，这里是素材的集散地、是社会的剖面图、是人性的照妖镜、是阶层的探测器......24小时，六组人物，手持长镜头，保加利亚底层社会众生相一览无余，最后用一起凶杀案串联起来，收尾相接，每一个故事分离出来都是一个个很尖锐很现实的话题。比伊朗的《出租车》更生猛，没有韩国《出租车》的悲愤和煽情，也没有美国《出租车》的炫酷，这里只有绝望。