他的

宫泽饰演的主人公井川迅因为害怕被周围人知道自己是gay而独自从东京来到乡下，他曾经喜欢的日比野渚（藤原季节）却时隔8年带着女儿再次出现。

性转一下真的是个很普通的故事，A和B结婚，B以为跟A可以好好发展结果生了小孩觉得还是不行所以跑回旧情人那里，本身又是交际花那种性格跟旧情人在乡下种种菜跟村民吹吹水不亦乐乎。结果A跑来把小孩抢走了但A只顾着努力赚钱一个人没时间带小孩所以小孩又跑回B身边，打官司争夺抚养权A眼看着要输了。但A是那个以为跟爱自己她也爱的男人怀孕十月生下小孩的女性，当了妈还在外面努力工作就是想说给家人一个好的经济环境结果老公说自己是基还带着小孩跑了，老婆做错了什么就是错在有子宫和太天真了。宫泽冰鱼和松本穗香挺像，都是那种演技不行但眼眶红红可以激发人怜爱的长相。这电影和前剧都是靠男二的演技来撑。要讲的可能有很多，不敢承认自己同性身份认为不建全所以不给扶养小孩但每样都讲得不够深，包括主角最后的出柜也欠缺些力度

佳片。是消费同性群体，还是通过这个群体得以让人们重新审视世界，这两者之间的差别，也许在于能否把情感处理的真实。片中男主那句“我们也许都很懦弱”，以为是情感最饱满有力的一句，整个同性群体的世界立体了起来。这种“懦弱”，主要体现在被“正常”世界异化、排挤在外的两人的身体以及所处的空间位置之上。比如停留在画面边缘的站位，比如来自镜框之外声音的隔断…从《爱情是什么》《一首小夜曲》再到本片，今日泉的镜头选择有着恰到好处的准确性以及自省与内敛，这种风格让其影片在商业片的框架里，增添了些作者导演的气质（此处词穷）。

为什么小女孩长得不够可爱都能成为被攻击的点，明明性格很可爱，而且细节之处塑造得还多了几分小孩子本该就有的“凶”和任性。跟前传两个少年的青春物语不同，电影反而走写实，想要探讨的很多，甚至包括女性职场、育儿以及婚姻生活的不易，可惜关键之处缺了些自然顺畅。至于抓住渚的人设来诟病的，倒是浪费了这个角色存在的意义，迅和渚都在寻找身份认同上选择了逃避，只是方法不同，而渚的方法，诚如他在庭上所说，骗人骗己有本事就骗一辈子，否则不过是自私加虚伪。喜欢有个短评说的，现实细节的困顿让这个「渣男骗婚道德沦丧」的故事核心变得相当温柔且实际。P.S.怎么都想不到会是海边那个温柔又沉默的冲浪少年先抛弃了迅。