丑女

麦子（富田靖子 饰）是出生在一处偏远村庄的平凡女孩，因为童年时代的悲惨经历，麦子的性格阴郁而又自闭，为了改善这种性格，麦子远赴东京，投奔在那里经营艺妓屋的姑妈蝴蝶（大楠道代 饰），就这样，麦子化名铃女，成为了一名艺妓学徒，并且在学习的过程中还要去当地的高中，继续学业。在学校里，麦子认识了名为邦彦（高岛政宏 饰）的英俊学长，然而邦彦已经有了女友京子，京子是学校里的校花，麦子自认为是如何也比不上她的。
虽然接受了很多艺妓的训练，但是麦子的个性却并没有太多的改善，不仅如此，她的沉默寡言和行为古怪还令她成为了班级里被霸凌的对象。艺妓屋的名伎扬羽和恩客私奔了，这件事给麦子的心灵带来了震撼。

到底是边缘少女还是思春少女完全分不清了
原本是大林宣彦导演的作品，却因为时间冲突问题，给了新人市川准一次机会。这也是这位“若手女优映画大师”的处女作，富田靖子延续了<寂寞的人>中的“美”，当然这也得益于市川准出色的构图能力。再看看如今的富田靖子，感叹能在自己年轻时遇到大师导演是多么幸福的事情，永远的思春期！
少女写真电影，同类对比不算突出，但导演和演员都颇有魅力，这电影里我最喜欢大楠道代，她演戏松弛而隽永，是超越自身年龄和容颜的好女演员，电影里那场她单独的戏被对比的十分好看，舞蹈前一天去看彩排也将整场戏把控的很好。电影最后用不成功的结局做出了女主的某些层面的心灵抒发，很动人，是我很喜欢的处理方式，不拖延，不沉溺，毕竟那样的成长就在那么短暂一刻。
3.5；构图和剪辑都挺好，青春期少女的落寞成长之路，并无惊喜逆转，并无标识性的瞬间，一切都在默默潜藏中静水流深地无声细流。特别喜欢在逃课后在街上漫步的段落，如此孤寂，又如此自由，像极了青春的属性。
初执电影导筒的市川准把这个夹在传统与现代之间的《丑女》拍得漂亮极了，难怪有人说这是一部「少女写真」电影。然而本片所针对城乡矛盾的激烈探讨也很显而易见啊，为什么同学们只看到她的外表，而观察不到她内心深处滚烫的需求？事实上，那种令人细思极恐的《变脸》不仅是封建社会遗毒，更是为了取悦或者满足主流审美趣味而开设的一门文化课，也正是如此，它才能以文化遗产的名义被后人继承和习得。通过强烈的视觉对比，我们看到素颜的女主宛如出水芙蓉那般清丽，但她在乡下却因不符合艺妓之美而处在低人一等二等三等的位置，在学校又因不符合标准和期待而成为《一些怪人》的代表——受到不应有的歧视和排挤。然而从广告跨界电影的市川准和他的女主角们一样是个坚定的尽兴主义者，同时也是被这个鼓励创新并充满竞争性的行业严重埋没和低估的「守」艺人。
这还丑？
很好的青春片，市川准的处女座这么生动，远好过他后来那些闷片
主角个性较为阴郁跟一般元气满满的昭和偶像电影大不相同看得人心情也跟着downdown的，结局的把汽油投入木架上燃烧熊熊篝火看着还挺大快人心
1987.8
神乐坂
也太跳了吧, 富田太美, 八九十年代的日本太美
日本人的审美还真是多元化的，也比较自然，虽然人家整容业很发达，但是审美情趣更是高级。无中文，但我觉得还是看得懂的。
青春不是一直热情似火的，它也有充满阴郁的。
麦子的青春。转学，离开妈妈，打工学习，艺伎练习。冷漠的看待周遭的一切，却也在同学遭到欺负时出手相助。喜欢她逃课的那天遇到的一切。两首主题曲都很好听，《あじさいのうた》、《Tonight`s the night》演唱都是原由子。喜欢导演的电影。
市川准是真·偶像电影继承人。原本是给大林宣彦的本，但是市川准已经拍出了都市而非乡土（“古里”）的味道。音乐使用的才华此时已经显示出来了（一种市川准式的空灵感）。富田靖子在寂寞鬼之后，那种落寞的表情已经可以驾驭得很好了。
前半段真好。
2022.5.8晚饭后b三脚猫茶茶
市川准初执导筒，富田靖子贡献了极为精彩的演出。乡下少女的赴京之路，又遇到了心仪的学长，这故事怎么听起来有点适合新海诚来拍【？】导演抓住了故事里极为细腻的部分，少女的阴郁与愤怒，游荡于都市的无聊都展现地极好。属于是略有不同的少女偶像电影。
旬报第八名。市川准处女作，大林宣彦的青春剧本，如果还是大林宣彦导演，会不会是尾道四部曲呢？片名“丑女”并非指外貌特征缺陷，而是青春期的人际交往、家庭生活以及性情的孤僻感产生的心理距离。富田靖子依然表现出《寂寞的人》里那股美，市川准与大林宣彦的风格却大不相同，更忧郁。此片前半明显好于后半，而大林的后半情感表达深度更丰富。
95.09