人肉之花

FollowingonfromtheimpressiveDriftwithitshypnotictransatlanticsequencesreminiscentofMichaelSnow,HelenaWittmann’ssecondfeatureissetintheMediterraneanSea.TheheroinenavigatesalongtherouteoftheFrenchForeignLegionfromMarseilletoSidi-Bel-AbbesviaCalvionacontemporaryOdysseythatisatoncepoliticalandsensuous.

AFIFEST2022 画面选择非常平面，画中之物都能看作抽象扁平的图形：激荡的海浪、仰泳的女人、窗帘的影子。很长的固定镜头中除了简单对话之外没有什么大事发生，观众的注意力也渐渐涣散。影像气质还蛮像军中禁恋的。
#Locarno2022#
看到结尾才知，这种无方向的（无）节奏似乎预示着对某种身体状态的搜寻。
一种诗意的后殖民主义批评 它借用了德尼《军中禁恋》的背景却似乎并不留恋权力表层 这支由女性领导的“军团”由无处可去的吟游诗人组成 她们仿佛没有记忆但所有身体都是过去的回声 缓慢的亲吻和手势在大海与陆地、沉默与对话、历史与当下间流动 将前景的纹理注入了遥远的时空 编织成平等的生态乌托邦 自然变成了鲜活的有机体而人只是诸多可能性中的一种 大海与其他介质的界面在视觉层面孕育着新的因果关系和等级结构 长镜渐变连接波动与静止 达到了一种新的状态：沙漠是大海的记忆
+
#75th_Locarno
#47th Laceno d'Oro#Locarno2022 2.5/5
那些活在《楚门世界》当中，对客观事实缺乏了解的梦游者也就能在屏幕上看一看花边新闻、秀一秀花边字体。以佩措尔德为代表的柏林学派显然已经意识到了全球性能源危机——滚滚向前的历史车轮又到了《分水岭》这个充满阶级斗争的浅滩：倘若俄乌冲突「北溪管道炸裂」事件还不足以让被审美符号机制俘获——沉迷于爱欲享乐循环的欧洲文艺青年意识到问题的严重性，那么日本的「核污染水排海」问题已让被《红色天空》笼罩丧失战略自主权而处于尴尬、被动和听天由命状态的德国文化精英群体彻底清醒和失眠：兜兜转转绕了一大圈儿，认同了西方政客描绘的「世界公民」身份，轻信并正采集自己或者他者《人肉之花》践行西方「新自由主义」理念的漂流者所追求的首要生活方式，最终还是「安居乐业」这种具有陆地性，建设性和植株性——带有浓厚东方美学色彩的生活方式。
【4.5】伴随德尼·拉旺的回归，海伦娜·维特曼调动着历史与观看的经验展开一场奥德赛，在其间我们可以看到摄影机对足迹的白描、自然生态的注视、身体的观摩。在一次物理意义的下沉后，场域所潜伏的历史幽魂开始被唤醒，明信片或地形学同样佐证着这场召魂。当然最重要的是，延续了作者对水体的着迷，整部电影看上去是澄澈的。
4.2
像小学的暑假或者理想的退休生活，only everyone is young and pretty and rich… 法国外籍军团的部分也没有explore更多。最喜欢的是那个水下镜头，蓝色全屏几十秒钟快要不耐烦的时候海水逐渐清澈浮现一架沉底的飞机，上面长满了一个生态系统。长镜头尽头的奖励
4.25 类辛吉革命，渐进式探访。
3.5
#Cineteca 基本上没有情节，于是我的注意力更多地放到了构图上，每一个镜头都像一幅画，但它的传达又并没有那么强烈，还是太模糊了
3.5。拍的挺好，但感觉少了一些浑然天成的灵性。
@NWFF 一直忍住没有睡 几乎没有剧情 对话也很少 地中海景色很美 很多超长镜头 导演说有观众反馈二刷就不觉得长了 因为你知道镜头到最后有什么了 比如那个飞机残骸 是她在油管上调查这片海时了解到的 二战时的美军轰炸机 在2020年夏季极小的一个疫情开放窗口里拍的 水下那段是用数码拍的 其他是16mm
#NYFF60 把地中海的质地拍得很漂亮，导演应该很喜欢海吧。
HFF第三场电影记录：下班跟队友来看。这电影每个镜头都是unnecessarily long… long到了让人尴尬到好笑的程度…毫无背景音乐的风光gif连播… 人物完全没情绪… 台词总共没几句全是莫名的诗… 所以哪怕法语原声德语字幕也毫不影响… 电影院很舒服就是了
4.5
有关某种海岸-陆地的身体地形学(或是某种状态)真的是近年常见的议题…