猎人们

塞德尔跟拍了一些从德国和奥地利前往纳米比亚进行狩猎旅行的游客，记录下他们从埋伏到射杀动物的全过程。

西方、殖民、獵奇。紀錄片的取景地是納米比亞（前德國殖民地）。
视觉感受上倒还算是好看的，但主题说的就那样，反正我不太buy。。。及，今年终于从看杀鸡升级到看剖长颈鹿了，不知道该不该欣慰~又，长颈鹿是真的好漂亮。。。
还是尤里西·塞德尔的风格，奥地利中产白人再次跑去非洲消遣，一边说着不同的野生动物值多少钱，一边狩猎砰砰砰，他们从骨子里都懒得去辩解，导演也就直接拍出来。让你看着动物们应着枪声倒下，猎人们拍照留念，动物的尸体被拖上车，拉去屠宰场剥皮肢解，变成黑人工人手里的一块肉，无论画面多么残酷，镜头始终事无巨细。导演表面上在拍动物，暗地里却把镜头转向了那些当地的黑人，他们站在简陋的屋檐下，本质上跟动物并没什么两样。看着长颈鹿被猎杀，挣扎着慢慢死去，被剥皮，被开膛破肚，也就塞德尔导演可以干的出来吧。
我還是滿喜歡Ulrich Seidl的，但他組織電影的方法很容易作法自縛。
观影过程会引起不适，长颈鹿和斑马被解剖的过程，都是没看画面的。欧洲百人的懦弱、虚伪、残暴被导演不声不响的记录了下来。
《狩猎》是一部十分典型的塞德尔作品，猎杀动物的正当性和西方与非洲的权力关系问题都是道德的灰色地带，正是塞德尔最拿手的题材。可以想象，本片完全可以促成观众的大讨论，但也一定会引发诸多怀疑。他表面上的冰冷构图总是十分完美，叙事递进特别清晰，好像一篇过于圆满的记者报道，让人不禁要问，他是如何让这些西方人如此坦诚地面对镜头的？长颈鹿一场戏究竟是怎么拍的？只因为非洲人在实际中没有声音，就也要剥夺他们在纪录片里的声音吗？塞德尔这种设计感明显的风格总是悖论地把观众的眼光掰到作者身上来，质疑他在记录时的位置。
没有娓娓道来的画外旁白，也没有含情脉脉的背景音乐，只有冰冷的一声枪响以及随之倒下的动物，导演冷漠还原着狩猎场上的真实，不加修饰地直观呈现在观众眼前。猎人猎杀成功后第一步永远都是与战利品来个绕有仪式感的摆拍，一枪毙命是年轻猎手寻找信心的过程，却需要另一个生命来为此付代价，他们将猎杀美化成捕获，堂而皇之为人类的野蛮找各种借口。外来白人射杀动物，当地黑人经手解剖，白人采访时墙上挂满的动物标本，黑人却置景在标本墙里仿佛被一同展览，自然界不仅仅有物种间的猎杀，同样也有种族间的压制。
塞德尔这部重口味纪录片非常震撼的把欧洲白人到非洲猎杀野生动物的自豪行径用一贯的风格构图冷静的表现在镜头下，海报上新手猎人在老一辈指导完成射击兴奋的与战利品合影，应声倒下巨大的长颈鹿和斑马在血泊中被黑人肢解，以致旁边好多中老年观众纷纷退场，人类总是为自己的野蛮找到借口，台北金马影展
幸好，这样的畜生很有可能得伊波拉
詹宏志老师书里看来了有Safari这般事，不过这里不是看动物，而是猎杀动物。哪怕冠以再多的理由说教，这部纪录片不停留于动物保护主题，而应该是镜头如枪口般对准的当地黑人。前半段被人类频频放黑枪的冷峻画面所吓，但到了长颈鹿从吃枪子，挣扎着，死不瞑目，再到被拖吊上车剥皮肢解，极端虐。
记录了几位射杀野生动物的猎人。
比较有意思的是两个白人胖子晒着太阳说着大羚羊的里脊肉是多么美味 而从始至终他们从未开过一枪 躲在木屋里睡大觉
＠ココロヲ 剥皮肢解，依然是肥胖白种人中老年在非洲，这次更加血腥残酷。
跟拍德奥人士在非洲纳米比亚狩猎的经历，比较真实自然。但导演却又不时地冒出来摆拍，以表达其态度。有些摆拍显得很愚蠢。采访经营者夫妇的那段比较有意思，过多的设限导致被采访者过多自我保护，有些无所适从，说了一堆正确的废话。
HKIFF2017 很塞德尔。最近几年有点主题变奏，没什么深入啊。两天内第二次看流肠子了，第一次流的是路易十四。
这家伙究竟如何说服白种被摄对象的？长颈鹿那段引起极度不适，文明与野蛮的斗争在今天依然没有停息，西方并不意味着文明，东方亦然。
神作！
猎手一击即中后的光辉留影，对照陋室内黑人与标本同框。食物链顶端的顶端大发悲天悯人的哲论，奴仆日复一日满足于古朴的存活。二者都洋溢着干练精悍。前者是满载而归尽在掌握的胜者姿态，后者则是连惴惴不安都已忘怀的一脸木讷。在这场漫长的屠宰直播里，最为毛骨悚然的是漫溢出荧幕的恐惧。它竟能如此振振有词大义凛然。
90%最让我震撼的一部电影。我就想问，人类还没灭绝吗？？？影片有两处非常直观的解剖场面，我不觉得恶心，那些觉得血腥看不下去的人，嘴里却还嚼着肉，你们不虚伪吗？这些当地的猎人究竟是因为资本利润的原因去捕杀还仅仅是因为生性为恶，人类就是彻头彻底地拿着猎枪以为自己是食物链顶端的懦夫。
竟然无意间看到了之前偶然看到的纪录片，当时不知道名字。富人的狩猎场，“半”野生动物的地狱。人性到底有多“恶”作为人类的我都不得而知，生怕某一天自己也会陷入“恶”中。