骇故事之生死翡翠湖

七月的龙州，如流火般热辣。尤其是午后时分，明晃晃的太阳把空气烤成了热烘烘的一片，只要你置身其中，即使端坐不动，也能很快憋出一身的粘汗来，浑身上下像是爬满了湿乎乎的蚂蚁。在这样的天气下，任何的户外活动都是绝对的遭罪。罗飞偏偏在这个时候接到了出警的任务。翡翠湖度假村，命案，一死一重伤。案情火急，罗飞立即通知了法医张雨，他们各自召集起下属，分乘两辆警车向着翡翠湖度假村疾驰而去。

在我看过的几部中，有两部明显更好一些，一部是《禁锢之屋》，另一部是《女舍惊魂》。《禁锢之屋》应该说胜在故事和周大导演时把控住了节奏，而《女舍惊魂》则感觉是胜在导演的用心和精雕细琢，镜头和细节运用的超过了我的期待。还有一部要提一提，那就是《无罪日》，这部其实也很有潜力，看得出紫金陈大大下了很大功夫，但毕竟初次试水，叙事还很生嫩，再加上细节铺垫和主线之间的关系和份量处理失控，冗余的东西减损了故事的吸引力。
实际上，在看完这部由周大原著小说改编，但并非周大亲自编剧、导演的《生死翡翠湖》之后，我忍不住再次思考一个问题，有些作家在小说创作上已经相当成功，为什么还要去当编剧，甚至是深一脚浅一脚的摸索导演之路？
这当然不是我第一次想到，去年周大就曾经明确透露，创作的重心将从小说转向影视方面，我等普通周粉也简单讨论过。我考虑的比较浅，觉得这种跨界尝试可能一是基于如今影视剧的观众远远多于书籍的读者，希望进一步扩大作品的影响力，比如《死亡通知单》第一部更名为《暗黑者》，无疑就是书籍受了改编网剧的影响和带动；二是影视方面的投资收益应该高于书籍出版，作家也是人，再加上这股方兴未艾的原著小说改编风潮，这种涉足也算大势所趋。
不过看了这部《生死翡翠湖》后，我又有了新的想法，有时候作家的这种跨界可能还带着一些无奈的意味。如今由原著小说、游戏之类改编而成的影视剧越来越多，IP这个词仿佛一夜之间热热闹闹的遍地开花，但实际上改编之作能让原作粉丝满意的却很少。国内水准高的影视制作团队有限，知名IP却可以说俯仰皆是，还有像于某工作室之流唯利是图、不惜破坏规则的影视制作者，结果作家还是处在弱势地位，部分凝聚着作家心血的作品，遭遇的甚至是杀鸡取卵式的改编。