太阳

二战末期，轴心国败局已定，作为“邪恶轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太战场节节失利，两颗原子弹进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁天皇（尾形一成 饰），此时此刻面临着痛苦的抉择。黑云压城城欲摧，这个身形瘦小的男人，他的内心世界无人能近……本片为俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫“20世纪统治者三部曲”（亦作“统帅三部曲”）中的第三部，前后制作共花费8年时间，影片被评为2005年亚美尼亚埃里温国际电影节最佳影片。

故事很一般哦，不过我喜欢该导演的细节捕捉能力。
成王，麥克亞瑟；敗寇，裕仁天皇。如此精美的畫面在震撼的配樂之下讓我意猶未盡呢。這也是索科洛夫電影之中讓我看得最為「舒服」的一部。因為其他作品偏綠偏暗的色調，對於一隻有紅綠色盲的熊來說，很是折磨。
比起《末代皇帝》的浪漫，《太阳》更加真实。根据流传下来的视频资料显示，不管是溥仪还是裕仁，虽位及至尊，但形貌却很猥琐。他们一脚踏进了新世界，另一只脚却留在了旧时代。
索科洛夫镜下被繁杂的日式礼仪包围着的昭和天皇的“观看”权力已然成为了一种虚假目光，他不断地面临着自我身份的焦虑——自己究竟是什么？ 一张一闭的嘴唇是生物痉挛，同样也是失语的状态，创伤之后的日常，全新的大他者已然登堂入室，并将其指认为“Like A Child”，随后，我们终于发现他的儿童化行为，阴暗逼仄的地道将其拟动物化，这必然是一部返祖的影片。 但是《太阳》却没有了前两部作品中的末日感，并再一次捕捉到了自然的神性，放弃“神皇”的身份带来的是解放，回归自然是一种救赎，在天皇离开后，景框无人之时，摄影机注视着庭院中的仙鹤，这是一段短暂的属灵时刻——来自神道教与塔可夫斯基的恩典（grace）
索科洛夫真是一个难以靠近的导演
这种呆滞的演绎，放在《母与子》那样的电影中，能增加诗意；放在这样的电影中，只会阻碍表达。7.4/10.
索科洛夫专门拍强人的凡庸，拍权力的虚妄。裕仁天皇的嘴开开合合像欲言又止的样子。当日本迎来战败时，用来神化天皇的繁文缛节显得尤其荒谬。不知是不是因此这部片才没有导演标志性的油画感。
仙鹤和好时巧克力，想到了莫罗神里的伊娃和鹰，太阳的首尾处理和莫罗神如出一辙殊途同归，克制而直击。
【草莓主竞赛/评审团大奖&最佳男演员】当索科洛夫死死攫住那份阴间垂死气息时，所有的机位、角度、微斜和越轴才真正随着阴糜的色调光线和环境音让人物愈发渴求生机——作为凡人的裕仁最终在帝国噩梦中制造了属于自己的“神迹”。【2005十佳No.3】
企图描绘日本天皇作为人的一面，这个天皇嘴怎么老抽畜。。
……………………………………………………………………………………………………………………………… 我得剔除N I
希特勒只是有病，昭和天皇却像臭虫。
堪比《末代皇帝》。
推荐之
8/10。重温。天皇在战败的压力下参加国务会议，嘴唇紧张得抽搐，局促的会议室几乎把人憋死，裕仁用明治天皇的诗句转达了和平立场，他卸掉军刀、从狭长的地穴走上科学实验室，历史把喜欢研究海生物标本的天皇推向了嗜血战神的位置，他被动地依照仆人的安排行事，放弃武力、走上人间所面临的屈辱是皇家象征的白鹤被美军戏弄，麦克阿瑟像审讯犯人一样坐着见他，照相的美军士兵奚落他为卓别林，连日裔译员也恳求天皇说日语以保留尊严，但比起噩梦中鲶鱼飞机炸成火海的东京，汽车驶过的废墟间衣衫褴褛的人，天皇有义务去苦苦争取和平，平安回宫后如释重负地将书桌上的拿破仑像收进抽屉，只留下达尔文像，听科学家解构了明治天皇在宫中见到极光的传说，决定步下神坛，在和麦克阿瑟就餐的大厅不自禁地挑起洋舞，后者怜悯地否决了华盛顿的急电，避免战犯的处罚。
就像一架摄像机伸进一座别墅的模型里，拍摄居住其中的人偶，如何摆脱自己沉重的神格与优雅，最终化身成人类。对他来说那是自由，可对别人来说却是灾难。
压抑和象征
另一种《遗忘列宁》，不乏镜头的复刻，天皇之死。只有当脱离掉了太阳的照射，才能见到极光。整个海族馆模型，海洋生物学家Ada的B计划总结得很到位了。
“末代皇帝”，真正的“鱼”乐园，俄罗斯方舟式摇移。
独裁者的天真与无助，没有人能把人类的罪恶推卸给他们，勇敢地承担吧！