甜蜜的来世

意外的春天线上看,意外的春天免费看,冬日的夜里，律师米歇尔（伊安•霍姆暂无内容Ian暂无内容Holm暂无内容饰）在某洗车房洗车时，接到了嗑药女儿佐伊打来的电话，言语间暴露了父女之间理念上的矛盾。怀着一腔闷气的米歇尔，又遭遇了洗车时车门打不开的尴尬，最后只

如何修复死亡带来的伤痛
可能是最接近林奇与PTA的一部伊戈杨。损毁的校车是一个被时间附魔的棺材，在扭曲变形的金属框体之中召来一个创伤性的过去时间。另一方面，这种创伤也可能是一种返回过去的时间的可能，代价是必须令他人不断回溯重构。而影片随着这个清教徒般的律师对于阴谋论的想象之中，将类型化的“调查”本身脱节为对小镇群像的书写。因此，在影片无法进一步分化的“过去”中，发生了两起事件，因此在他“慈善”的表象之下是事件的刻意眩晕。但阿托姆·伊戈杨并没有营造类似的叙事轨迹。相反，在《甜蜜的来世》中，随着不同人物的洋葱叙事，我们可以区分影像泾渭分明的两种质感：对于律师而言，他要么拒绝叙述，要么则是在如同圣像画般的凝重构图中将事件神圣化，摄影机仪式感的移动或转动取代了画面内部人物的运动，正如影片以一个想象的原始圆满开场。
1.律师被黑得最惨的一次，败诉来得猝不及防，以至于不知道律师都在忙些什么；2.所以父女之间怎么了？小镇的居民又真的很难过吗？体会不到真挚的情感，只有不断剪辑切换的时空带来一阵阵冷漠与虚无。
阿托姆·伊戈扬代表作。1.虽与金棕榈失之交臂,还是认同阿佳妮的选择,鳗鱼樱桃都比不上本片。2.三线交叉叙事,配乐令人沉醉,运镜冷静节制。3.受困于洗车间,坠河巴士与电话亭中=矩形棺材=死亡。4.[哈姆林的花衣吹笛手]童话诗吟诵是神来之笔,瘸腿幸存者的迷之内心。5.萨拉·波莉演技与美貌兼具。（9.0/10）
I like how mysteriously fairytales intertwine with our reality of suffering. It's as if we're going through life with half-awaken dreams and the truths are written plainly in front of us and in simplicity, but we are too bothered to see.
以校车事故为主线，牵出一系列事件和关系，似乎是在探究获得心理救赎的途径，失去孩子的父母和亦同失去女儿的律师，最后，大家都失败了，事情也没个最终说法。至于作为幸存者之一的轮椅女孩为何要说谎，是留给大家思考的空间。
作为电影是无趣的，作为分析文本，还算有点意思，不同的人因为所处位置的不同，对起诉有不同的立场，但我不认为小女主选择撒谎是为了维护小镇的规范或掩盖乱伦事实，因为同样参与乱伦，他爸就想要起诉，在他看来拿到赔偿比乱伦暴露更重要，此时他就不像是有某种共同期许的社区的一员了，他考虑的是更迫切的医药费问题。ansel不想起诉可能只是单纯地反感这个城里来的律师，他认为自己可以代表这里的人去探索真相，还有一点是他亲眼见到了事故的发生，这可能也是他比其他人更反对起诉的原因之一，沉浸在悲痛但又不是仇恨的回忆里可能让他更好受？和他有关系的女人就同意起诉，她认为这是人祸。这么看的话，小女主的撒谎也不应该成为特例，她也不能代表整个小镇的人，可能她觉得不起诉才能维持她的乱伦，因为她喜欢她爸帮她成为明星的感觉。
【台北金马影展展映】两条时间线索交叉叙事，不过并未有太多情感和剧情上的交集。有个别非常棒的戏，整体无感。非常不喜欢说谎的结局。两星半
大致两条线，一条95年，一条97年，95年的米歇尔去帮助一个小镇的居民诉讼，并试图了解案情，97年的，米歇尔在飞机上去往莹姐女儿的路上。有关亲情。两者相互呼应，也许，孩子们是来赎罪的。
感觉原著应该很不错的,导演只顾自己抒情完全不管观众感受啊...
不知是翻譯得太爛還是我領悟能力差，似懂非懂。 如果不是看到了雪，直接delete了。 有吸毒，有車禍，有亂倫，有偷情，每個家庭都有問題，每個人都有麻煩。 看到律師回憶女兒生病那一幕，我的眼角含著淚水。不知有多少人子懂得父母養育的艱辛。
伊格言的頂尖之作。極為喜歡Sarah Polley演繹那不動聲色底下的巨大波瀾。"妳一定是個橋牌高手" "謝謝"
人们以为时光泡影总会让人忘却种种不快，往事成谜，如烟散去，却成了每个相关人的死结。影片意识流最终又玩了一把。显然，影片仍寄望于生生不息。所谓甜蜜的来世，有了温馨的注脚。小镇生活依然继续。但我想说的是，灾难已然远去，痛苦也已掩埋，但留给人们心头的疑问真的会随风而逝吗。
3.5. Sarah Polley那时候才18岁，似乎就已经走上了这么一条专演创伤后遗症的道路了。Ian Holm一边唱着摇篮曲一边开着车一边准备着刀子为女儿割开气管，或许她那纯真可爱的女儿当时就已经死去了。we all lost our child.
翻入河里的校车像阴影般笼罩着整个小镇以及镇里的每一个人，带着许些绝望的色彩；压抑、冷漠犹如李安的“冰风暴”...
将故事地点设在冰雪覆盖的加拿大小镇，却从中提炼出了蛰伏在每个人生命里的哀恸和无力感。无法被召回的孩子，包括律师沉沦的女儿，皆象征着“情感的幽灵”，越是朝向那片巨大的虚空索求答案，越难修复创伤。伊戈扬在原文本基础上，用细腻的氛围化手段去捕捉人物内心的烟霭，多次植入的魔笛手传说，作为题眼固然不失其余味，但总归还是直白了些。
通过对一桩意外事件的调查，逐渐剥离出一个微缩社会里成人世界的淡漠与欺诈。与拉斯.冯.特里尔的《狗镇》不同的是，导演没有表现得像基督教里易怒的上帝，降下灾难清洗一切罪恶，只是委婉地带走了无辜的儿童。
8.3/10。①以一辆学校巴士坠湖导致巴士里的儿童们死伤惨重为线索讲述两条线的故事：一条是律师男主试图说服这些儿童的家长们对当地政府与巴士公司申诉，另一条是男主与他嗑药女儿的矛盾/疏远。两条线都以BE告终。②通过这些故事引出对（成人）世界群像的刻画，表现此世界的冷漠与人心险恶。③冰冷且表意有力的高水平摄影美术（？但色调似乎有些太暖了）。④作为传统故事片（从剪辑语法、对戏剧性的追求等可看出）叙事较拖较淡，扣0.5。
摄人心魄的沉重，配乐惊艳 男主比尔博巴金斯，星际迷航的舰长，女主简直就是十几岁的乌玛瑟曼，演完此片两年后演了著名飞片《GO》。
啊啊，我的伊格杨！