我们的故事2

本片以上世纪六十年代的本地家庭为主轴，通过成员的际遇，带出早期的甘榜生活以及后来的组屋生活，剧情横跨数十年。 电影也将体现新加坡如何从一个以方言为主流语言的社会演变成华语到现今英语的过程，从中回顾流失的方言。它也会融入导演的许多亲身经历，并将安插多首怀旧歌曲。

1969 年全国洪水过后，赵迪在改过自新的黑帮阿龙的帮助下接管了父亲的家庭农场。随着新加坡经济的繁荣，新加坡人的心态也被迫与时俱进。奥斯曼发现他十几岁的儿子艾哈迈德正在和他的摇滚乐队一起练习。作为一个保守的人，奥斯曼认为摇滚乐会对艾哈迈德产生负面影响。父子俩因不同意见发生争执，导致艾哈迈德逃跑。与此同时，阿熙和拉妮决定结婚。但他们的传统父母不同意他们的婚姻。 1977年，政府开始征用土地进行重建，迫使村民离开他们的甘榜。像赵迪这样有许可证的农田所有者，他们的土地会得到经济补偿。赵娣贪婪的哥哥阿坤指责赵娣和阿龙有染，在家人面前玷污了她的名声。在阿坤的不断指责中，赵迪的健康受到了打击。赵娣辛苦赚来的赔偿金还能保住吗？如果赵娣的健康状况继续恶化，她的家人会怎样？人随着时代变迁，甘榜精神还会保留吗？

连着看了两部，平平淡淡的苦日子，中间有哈哈大笑、惊心动魄 、也有咬牙切齿、更有让我鼻子发酸眼泪流下的。胖胖的奥斯曼真的好有喜感啊，后面的稽查员也很可爱，还有顺发在厕所唱歌也很是搞笑啊。重男轻女的家庭里，大女儿总是得不到父母的宠爱，甚至是被当作一个看护弟弟的保姆，一个父母的出气筒，招弟打素婷时说，你这个大女儿怎么没有看好弟弟，招弟也是大女儿啊，但是阿坤被养的好吗，素婷问妈妈，我是你亲身的吗，招弟背过身去哭了，虽然我自己不是那种处境，但是却看出了在那个时代，一个个大女儿们，戴上了重男轻女的枷锁痛苦的生活。招弟周围的人一个个被她感动，虽然过程艰辛，但是结果是好的，可是现实就是另说了。招弟辛苦一生，只为了家人能过上幸福生活，可以说是一个完全的好人了，最后她去世那一段，是我在看整部电影时，哭得最惨的部分。想到了父母都是辛苦打拼，只为了家人能好好生活，我的父母也是那样辛苦打拼过来，才有了如今的生活。试想换成我自己，当我未来有了自己的家庭，需要肩负其父母与孩子时，我该以何种姿态打拼，我会如同他们那般吃苦耐劳吗，我会像他们那样永远富有耐心葆有信心吗，我可能做不到，所以我还是需要再磨炼啊。喜欢电影最后黑幕上的那几句话，虽然在很多地方可以看见类似的，但是看了这部电影以后，又对这几句话有了更好的理解。有些幸福，是因为有些人，默默的付出，感恩之余，请珍惜。

很真实也很恶心精准踩中我重男轻女和怯懦圣母的雷点
一部电影，让我在空荡荡的房间里嚎啕大哭。有多久没有看到过如此的肺腑之作。以为是苦尽甘来，却只是含辛茹苦的短暂一生。牺牲和奉献，那也是一个女人史诗般的人生。
重男轻女的时代真悲哀，深入骨髓的洗脑，连女性自己都觉得自己卑贱。你痛恨父母的偏心，但却不知不觉中也成为这样的大人，我太恨这种现实了。女主临死前还要道德绑架大女儿一生去照顾弟弟妹妹，你要是真觉得愧疚就应该把拆迁款分一份给大女儿。
这是一部献给新加坡，也是献给东南亚华人，献给潮汕人、福建人的电影。通过这部电影，可以看到几十年前东南亚华人艰苦创业的身影，以及他们身上特有的华族文化的光彩。尤其是祖上有人去“过番”的观众，看到电影里的人物和场景，一定会想起自己在东南亚的亲人……
如果说第一部展现了动荡局势下新加坡华人奋斗的故事，本片则集中刻画了华人女性在奋斗中那种坚韧不拔、任劳任怨的形象，常常将“做人不要那么计较”、“我们都是一家人”挂在嘴边的招弟最终等来了好结局，但也为这个家奉献出了自己的生命。对于闽南人而言，这样的故事虽是家长里短的八点档情节，却在特殊的历史语境下表现出了特殊的意义。
我的天新加坡1977年租屋就有电梯和停车场。从解决种族歧视，反应重男轻女，家庭伦理，国家发展等角度，这两部电影的信息量可真大。很佩服李光耀用短短几十年带起了整个新加坡的发展。不喜欢最后大舅洗白，大姐去世这种国产家庭剧的结局。我一直觉得我们身边有很多像大舅这种人，他们一辈子都不会改变自己的想法，就像我也不会改变自己想法一样。思想哪有那么容易进步。每一次的社会变革都像是一次难产，要有一些牺牲和痛苦，但是最后结果总是好的。
看完之后也在想，为何我们连这样的主旋律影片也拍不出呢？别的不说，光是演员的那种敬业，恐怕也是内地演员无法想像的。
刷了两集，四个小时，一部佳作！
拍得像个电视剧，却把新加坡历史串起来了。
有些幸福 是因为有些人 默默的付出 感恩之余 请珍惜！
移民血泪，文化冲突和文化融合，新加坡建国史的悲歌。
大姐去世，大家一起忙里忙外准备搬到政府组屋，留下老房子落寞的背影和无尽的回忆……忽然明白，这世上的所有人和事，都是过客，它们的出现，只是彼此陪伴一段时间，这一段时间或长或短，但终究是要离开。
正派和反派都是一种创作观念下的产物，表演自然冲淡了这种造作感。角色的行为和性格都是有迹可循，因此让人感觉可信。阿坤的转变应该是恶善报应起了决定作用。
透过两部《我们的故事》间接了解些许新加坡的历史。虽然故事性蛮强的剧情挺吸引我观看下去的，但角色们的某些言行举止、思想观点，我个人还是不敢苟同。不过想想，现实生活中至今依然有存在与他们相似的人物，做类似的事情，有类似的想法。然后呢，苦命的招弟最后没能有个幸福的结局就算了，一直充当反面角色的要钱不要脸的良心泯灭的阿坤在最后竟然突然改恶为善，这个转折于我而言真的有强行洗白的嫌疑，毕竟“江山易改本性难移”。电影结束了，但想到招弟死后，三女一儿可能要给阿坤帮养，真怕他又弃善从恶了？！附注：有些幸福，是因為有些人默默的付出。感恩之餘，請珍惜。& 每個國家在建國初期都經歷過一個大時代，而新加坡的大時代就是「搬家」。搬家，不只是把鄉村的家搬到政府組屋，它代表著國家的發展和前進、生活和環境的改善、經濟的起飛。
第二级集中在种族，反倒期待第一集中讲ZZ部分的没了，但这种人物在历史洪流中的经历，很好看
比第一部注入了更大剂量的狗血和鸡汤
相比第一部更多了些血肉，情节上也更丰富起来，相比于第一部个人经历主要服务于国家发展的讲述，这一部更聚焦于小家的故事。家族里最可靠、最担得起事儿的总是女性。PS：弟弟娶印度媳妇儿、两家讨论嫁妆那一段真的是笑死了，中国人习惯男方给女方嫁妆，印度人习惯女方给男方家里钱，于是两家互相“谦让”务必要按对方的习俗来哈哈哈哈……
妈妈就苦了一辈子，没享受到生活
那个年代就是这样，女性一方面受着来自男女不平等的迫害，一方面又继续迫害别的女性。但总归是一代比一代好。 这个系列电影排的非常好，把现代化的新加坡背后的故事通过一个家庭讲了出来，李光耀真是牛逼，新加坡老板姓牛逼
小国家大奇迹。 种族和谐就是从组屋开始。 李光耀是个跨时代的伟人。 影片虽然脸谱化 大量套路和鸡汤 但是这是献礼片 也算写实的描写了那段历史。