热情花招

女子高生・初（堀）和哥哥・凌（間宮）以及妹妹・茜和父母住在一起。某日被住在同一间公寓的橘亮辉（清水）抓住了把柄，被亮辉无理的命令来回折腾。在这时，数年前搬走的竹马・小田切梓（板垣）回来了。初被梓一如以往守护着自己的样子自然地吸引，即使被亮辉不断从中阻碍，初还是同梓交往了，但其实梓怀有着不为人知的目的。此时，初也知道了凌的秘密…把少女漫改的天花板顶破，山户结希是不世出的逸才啊。一个个滥俗的套路设计里加入了“性”之后，就生出让人不适的暴力与直白。可以塑造妹妹这样直接反少女漫的强大女性，但山户的野心在于探索保留“少女性”价值的同时重新确立主体的可能，nuance 在这里。静帧相片+局部大特写+第一视角纪实的山户美学，逼近面部的声音设计。不太理解观众为什么更宁愿接受保守的重复而不去拥抱新的可能。一个在意的点：焦点在人物像与城市空间间的不断游离，开篇的后2020标语，在山户的心里是哪一种未来。后宫漫竟然还可以这样拍：既少女心爆棚又女性觉醒爆棚…神奇。和夜以继日一样是个爱情diagram，这部没有夜以继日的广阔与耐心，但女导演还是更懂少女心。这个弱弱的可爱但不自信的，潜意识把自己当作男性附属品但又觉得这样很傻想要改变的少女，就是深埋在至少东方女性心中的部分自我，和她现实生活中是否独立没有关系。片子结尾男女主互相diss+praise的暴风对话很有趣，女主说，是你让我觉得自己是属于自己的、是自由的，是可以做选择的，同时，我现在想和你一起。这让我突然觉得，女性主义运动到今天，或许我们应该重新阅读male gaze，这个gaze也可能是让女性更独立自主的存在，gaze也是相互的，相互依赖也可能让彼此更独立自由。89年的导演妹纸，厉害厉害！致命伤是上一代阶级背景交待不足导致关键情节很莫名。

山户导演大致相当于拿球先踩十个单车再考虑下一步动作的球员，俗称炫技狂魔。用罕见的激进方式讲述了糟糕的少女漫改故事。可惜无缘参加舞台问候，其实想请教两个问题：最想睡猴莉的是不是导演本人？本片的幕后赞助方是不是quiz王？
像一个乙女游戏 3条任务线最终选谁 虽然整个到后来就是郭敬明式的爱你爱我爱他爱她 但讲真剪辑是很有导演风格的 配乐铺太满 不过比没有强 演员不容易啊 要陪着导演发神经
把少女漫改的天花板顶破，山户结希是不世出的逸才啊。一个个滥俗的套路设计里加入了“性”之后，就生出让人不适的暴力与直白。可以塑造妹妹这样直接反少女漫的强大女性，但山户的野心在于探索保留“少女性”价值的同时重新确立主体的可能，nuance 在这里。静帧相片+局部大特写+第一视角纪实的山户美学，逼近面部的声音设计。不太理解观众为什么更宁愿接受保守的重复而不去拥抱新的可能。一个在意的点：焦点在人物像与城市空间间的不断游离，开篇的后2020标语，在山户的心里是哪一种未来。
收回昨天的话 看这种东西我还不如看三种绝症一年内杀光主角三人的青春都合物语 估计今年siff四十多部日影看完也是观感最差的一部 白瞎了协信百丽宫的luxe巨幕厅 能凭借这种东西获奖那才真的有鬼了
有病治病
城市，屏幕，与山户结希的少女跳接是一种在城市空间中跳跃的新浪潮，《热情花招》是如同polaroid之中的静帧或手机背后的情动与不确定性之关系：技术客体背后的不确定性和被监视性。在少年少女背后映射出的父母之阴影是他们永恒的原罪。山户结希通常在对话之中插入的城市空镜，一个隐含在场的角色的“reaction shot”，将人物包围其中。类似于上一部《溺水小刀》，《热情花招》仍旧是创伤—取消的结构，然而却并不在于galgame式的重复，而是在若干关系之中的不断滑动，所有的人物都是扁平的，存在于三次元世界之中的二次元“属性”构成了超真实而带有几分stereotype的东京城市交响曲，另一方面，也可能是东京的城市宣传片，一如影片开场，明显出现在地铁站的标语，“our Tokyo, our Japan”
10年代十佳，由科幻内里+媒介自反+极具当下性与未来延展性的女权主义表达+关于“爱”本身的哲学思辨共同构成的嵌套式隐喻系统，一种革命性电影。高速剪辑的主节奏下是大量对照组拍法，三个男主角带出完全不同的三个系统，长镜头、分屏、平行蒙太奇、攻击性的暖与鬼魅的冷以及对轴线和剪辑规则的挑衅；开篇让人发笑的羞耻感在女主角第一次遭遇挫折事件后就已经被完全打破，虚焦迷幻的特写与外化人物心境的不断变奏的旋律巧妙平衡，共同输出流光溢彩的情绪；姐妹K歌的中间点分界后在剪辑速率的变化与恐怖片质感的过度后是人物弧光的完成与日式中二热血的大爆炸，以少女心反少女心，以残酷写美好；不应该说是山户结希的作者系统升华了文本，反而是这样的文本贴合了她的作者体系，太奇妙了（或许电影当中对于颜色光谱的运用在某种意义上也指向致幻剂）
A / 其实一开始觉得很多剪辑都太技术化太小聪明了，比如大远景和特写的交织实在是很鸡肋。但是随着一波又一波WTF情节冲击，人物的情绪受剪辑的牵引走向彻底的述行化。城市继而成为了人的面庞，人的身体成为了与城市共融的跳动像素，人与人的际遇成为看似受限却释放出强大粒子碰撞能量的“黑洞”。可是无根的黑洞中难道就不能探索到浩瀚的宇宙吗？
快速跳脱的剪辑风格、跳切躲避式的镜头视角。浅淡窥视着人物的各种细节、一颦一笑、神情波动，伴随着D大调的乐章，人物内心不断胶着、迷乱、甚至洋溢、喷放出来。视听语言极其尖锐，由此讲述一个近乎狗血的故事，看似无病呻吟，细看之下却无比真实、动人的。在压迫中软弱的内心无所适从、被动又克制的情绪艰难地释放，又不断向着主动的摆脱掌控，自主意识的醒悟，摇曳的思绪在情感交织的迷雾中徘徊。相片亦如回忆的剪影，难以言喻的感觉在一幕幕外放中如雨点般密集随之砸来。动作无休止地交缠着、话语无休止地倾泻着。在镜头下不断变幻的色彩中凝望着那一张张或稚嫩、或沧桑、或迷惘的面容，一时便深陷其中、难以形容...
革命的な、あまりに革命的な。在镜头中炸裂开的，是少女化成了少女拥有的整个世界的实验台。现代性都市空间的代表团地褪去过往越境成最鲜烈的当下，大胆地与少女同行。四面八方吹出的“泡沫”，让人物的间距在实验台上优美地隔断、弹压与伸缩。山户导演迅疾地跟上了这一切。在晴海大桥的凝视下，不，应该说当猴莉将大桥拥入怀中时，面目一新的世界（豊洲）在接吻。
女主: 包子抖m欲拒还迎渐成欲求不满婊 男一: 霸道总裁下药裸聊误伤女主 男二: 学霸我pua抖s不想带套，想把女主变成自己的私有物，居然成功了。 哥哥: 伪骨科也是骨科，但是最后女主献身plan失败。 这种电影这么毁三观，感觉是后宫漫改编了？导演为什么不出来？我保证不打爆你的狗头？ 一年之内，我不想再听到卡农，致爱丽丝，和卡哇伊！
建议改名「PUA花招反智仇女的男孩和奴颜婢膝的女孩」，如果把整部影片当作两小时莫扎特、贝多芬和帕卡贝尔的变奏曲MV或许还可以缓解些我对扭曲三观、废话台词和离奇情节的尴尬。
（对山户结希因《溺水小刀》而生的好感由于这部消耗大半）“人人都爱女主”系列。果然都市浮华远不及乡间质朴。全员演技浮夸（客串的反町隆史吉冈里帆好点），台词过于羞耻，展开毫无逻辑，配乐铺得太满。难得S的清水寻也有点蠢萌2333，好几次在樱田日和身上看到以前杉咲花的影子。
拳被庵野秀明吊打，脚被新房昭之暴踢
哈哈哈哈哈也也不知是因为难看想笑还是什么就真的好好笑哦，自己内心的幻想被这么赤裸裸表现出来就真的，只能笑了
陆陆续续竟然看了一星期，简直拿出了毕赣看《潜行者》的劲头看这片。评价两极化的分歧点，在于对文本自洽性的理解。如果没能进入这种高速的切换和运转之中，观影后理性思考的结论，是发现没有哪个角色处在正常的思维逻辑里。但山户结希更想做的是电影语言的试验，在这个层面上，她构筑起的又是一套坚实的视听系统：超大特写，奇特分镜，在《卡农》的旋律中做高速剪辑，无视常规语法地不断越轴跳切，用爆炸级的镜头数冲晕观众的头脑（以产生恋爱的感觉？）。很难真正陷入这样缺乏细节与铺垫的情感冲动之中，但女主角真是我见犹怜……
好看！后宫漫竟然还可以这样拍：既少女心爆棚又女性觉醒爆棚…神奇。和夜以继日一样是个爱情diagram，这部没有夜以继日的广阔与耐心，但女导演还是更懂少女心。这个弱弱的可爱但不自信的，潜意识把自己当作男性附属品但又觉得这样很傻想要改变的少女，就是深埋在至少东方女性心中的部分自我，和她现实生活中是否独立没有关系。片子结尾男女主互相diss+praise的暴风对话很有趣，女主说，是你让我觉得自己是属于自己的、是自由的，是可以做选择的，同时，我现在想和你一起。这让我突然觉得，女性主义运动到今天，或许我们应该重新阅读male gaze，这个gaze也可能是让女性更独立自主的存在，gaze也是相互的，相互依赖也可能让彼此更独立自由。89年的导演妹纸，厉害厉害！致命伤是上一代阶级背景交待不足导致关键情节很莫名。
第一个吻戏时粉丝们还有点惊到，后来就释然了。毕竟每半分钟全场笑场一次，根本就没有难过的机会。这么中二狗血的故事，如果找真正的初中生来演，也许能出来一些不伦和残酷的美感，但找成年人来演，就像是在cosplay。这个故事唯一适合并且合法的表现形式，大概只能是深夜动画吧。猴莉这样的奇特少女，应该配得上更好的奇异故事。没有岩井俊二那样好的话，起码也应该是《少女邂逅》的程度吧。顺便，给小水打call。
看得我智商都变低了，中途因为神剧情几度想把电视砸了，终究不是少女的我。
用最炫的剪辑讲最狗血的故事，承认叙事高效，但剧情实在是接受不能，看到最后我真的快要凌乱了，感叹小年轻们真会玩儿～