8月32日

西蒙娜（帕斯卡·巴丝瑞 Pascale Bussières 饰）好不容易从一场非常严重的车祸中恢复过来，这场意外让西蒙娜开始思考起人生的意义，她领悟到，幸福的人生必须从把握当下开始，如果有什么想做的事就要立刻去做，因为意外和明天，不知道哪一个会先来临。那么西蒙娜想要做什么事呢？她想要一个孩子。
就这样，西蒙娜放弃了原本拥有的优渥的一切，踏上了实现人生梦想的道路。最终，西蒙娜将孩子父亲的人选放在了自己的好友菲利普（伊曼努尔·毕洛迪 Emmanuel Bilodeau 饰）的身上。虽然菲利普已经有了交往多年的女友，但他始终无法拒绝西蒙娜的请求，为了阻止西蒙娜做傻事，他开出了一系列匪夷所思的严苛条件，哪知道西蒙娜一一答应。

8月32日，一个不存在的日期，虽然之后发生的事情仿佛是真实的，但是我个人却觉得这也许只不过是女主车祸之时的希望。还记得沙漠中导演拍摄的一个画面，两个人的脚，还有远处小如米粒的车，宛如是上帝视角。他们从沙漠来到了草原，看到了烧焦的尸体；来到了类似空间站一样的旅社；而后男主被打……所以不得不说这是一段很奇幻的旅程。影片的结尾仍然是车在行驶，也许这一切都是假的，所以才会如此的虚幻而奇特。#桃花岛观影团#
简单的故事,好看的片子,此导演不可小视.8月32日”指的是逸出原有生活轨道之外的时间.
1、加拿大电影；2、片中的白色沙漠（盐田？）貌似就是MUJI拍摄平面广告的地方；3、机场的白色未来风格日式洞穴旅馆和上海环球经贸经贸中心的电梯如出一辙；4、几个俯视和飞机仰拍的镜头够有想法。
偏离轨道的生活，在8月35日之后终于回到了9月5日。维导用了整部影片来致敬筋疲力尽（男主家里墙上茜宝的海报，跳切的多次使用…太多太多），一部是男人用一部电影的时间渴求和女人交欢，这一部性别倒置，在表层语言体系上渴求交欢的是女人，而相同的是，两部作品里女性永远在尝试拿捏爱情与精神独立的平衡点，最终跌落的也都是在已经迷失了的男性。尽管是处女作，节奏叙事立意表达上都显得很生涩，甚至有点好笑，但依然能在克制的影像与音乐使用上，看到维伦纽瓦极大的野心，直至今日，该片中的某种风格还在他的影片里暗流涌动
Denis Villeneuve执导的首部长片。不存在的8月32日，车祸和昏迷前后对照，记忆混乱引发的时空跌宕让一次乘兴而起的冒险和出走逃逸出了语言、地理、道德的日常生活秩序轨道，面对生死变数，爱是众生永劫。魁北克法语区恋人未满的二人前往无生荒漠创造新生后代，一望无际的纯白盐粒产生空茫禅意，城市边缘风景中简洁的科幻风味顿生。突如其来的危机时刻，匆忙跳脱的文明出走，在现实不存的时间虚空延续生命意义和爱的奇迹。能看出导演日后成熟风格的早期迹象，但全片除了摄影其余都始终在悬浮。
足够聪明（或者说足够狡猾）地用我们所处的物理空间不存在的时间（和超自然的色调）去为“荒唐”的作为佐证；繁复的拍摄技巧累加，也得以由此看到日后庞大叙事的端倪；只是维伦纽瓦的作品可能从这个开始对于我来说就已经形式超越了内容，或者说是因为一切呈现出来的技巧经过了精心的排演，所以反而缺少了“即兴”的刺激与情感拨动。
不明白这些个不存在的日期有什么意义。害怕维神之后会因为这里面那个毫无意义的纹身而被列为禁忌导演啊哈哈。
突然地旅行，突然地想你。相识已久的朋友，藏在心中的爱情，说不出口的勇敢。
男主对女主的爱只能通过无限地纵容她来表达，而女主偏偏能作出新境界，有点荒唐却又能理解。盐湖里几个镜头太美了，两个人坐在地上无所适从的对称，出租车在一望无际的白色里明明在奔驰却像静止。
去了玻利维亚发现了取景地！
#8月32日#丹尼斯·维伦纽瓦的处女作，值得我硬着头皮看了这部法语配音英文字母的电影。可以看出，丹导从一开始就是一个注重人物内心世界的人，细腻且温柔。无限趋近于文艺片，但是也会尽力将好故事。第一部作品尽管风格尚未完全建立，但不失为是他对于未来自己富有特色的镜头语言的一次探索和尝试。
【YVR-theque】环境氛围，尤其是在盐湖城的段落，很好。但是有些情节莫名其妙，死尸，殴打，感觉没有什么意义。不过可能这就是8月32的意义吧，虚幻的，不存在的，难以捉摸的却又真实存在的，跟爱情一样。
别看导演以标注日期的方式线性叙事，其实本片的时间线是纷乱的，甚至并非完全贴合故事里的现实，还有意跳脱了正常的日期接排。感情的事，在超现实手法的讲述下，模样变了，而本质还是两颗心的贴近，即便在此过程中，现实和内心都出现了莫大的危机，经历了几场莫名其妙的事件。
维神处女座，摄影已经很厉害了，只是这个故事构建得很好笑。
维神的处女作可以看到他创作的原点，如同很多处女作一样，围绕一个矛盾，简单直接的人物关系展开。一场做不成的爱， 背后是1998年的维伦纽瓦对现代性的反思，人与人肉体的无法亲近映射出精神的荒芜，犹他州的一片的白色沙漠，似月球表面，又是男女主的精神空间。影片的迷影梗与维神的科幻想象同样丰富，无论是“登月”、“如何与外星人交朋友”的反讽，还是日式胶囊酒店的太空舱，全片不断提示的人与车的对立，你可以看到后来拍了那么多优秀科幻片的维伦纽瓦的底色就是反科技的，这与诺兰完全不同，有趣就是诺兰的工具，他的处女作《追随》同样直接投射了他的原点。30年前维伦纽瓦就是个新浪潮的迷弟，戈达尔的门徒，带着知识分子的踌躇与矛盾，怀疑着眼前的爱，而诺兰则是个精力充沛，雄心勃勃，脑子里都是有趣点子的行家里手。他们的交锋是影迷之幸。
女性意识觉醒的母题，用公路形式包装，选景赞，摄影美~
这么嗲的导演也被好莱坞招安了 哭
当你不爱我所以愿意，但我爱你所以拒绝。一个全程飘在外太空的纯爱故事。也许某天某个事件开始你我已经进入了平行世界，难怪总有短时记忆障碍啊。@cannes plage du cinéma. 有看到依然美丽的女主。
极致的可爱与浪漫，没想到维伦纽瓦的起点竟然是这样一部新浪潮风格的喜剧，我理想中爱情电影该有的模样。
直白而干练的美，就连性隐喻也是。 有一个打破第四面墙的镜头！