兆治酒馆1983

正直善良的藤野兆治（高仓健 饰）因与上司发生分歧离开了工作多年的函谷船坞，在此之后他和妻子茂子（加藤登纪子 饰）自食其力，开了一家小酒馆。当初工厂里的朋友岩下（田中邦卫 饰）、秋本（小松正夫 饰）等人经常来此喝酒聊天，小酒馆内充满欢快温馨的气息。
兆治早年的恋人小夜（大原丽子 饰）如今是神谷牧场的女主人。曾经贫困潦倒的生活迫使两个相爱之人分开。时间并未冲淡留在彼此心中的情感，兆治和小夜始终依恋着对方，只因各自的家庭他们只有将这份感情深深埋藏。一场大火烧毁神谷牧场，为婚姻所苦的小夜终于解脱，远走札幌。即便如此，对恋人强烈的思念仍促使她打去一通通无言的电话……
根据山口瞳同名小说改编。

还是降旗康男的老选题，居酒屋老板高仓健背负着三重过去：出色的棒球选手、被排挤走的码头职员、神经质女子的情人，当然剧情主要是高仓健在酒馆里与各路街坊&顾客的交往，他哑忍、客气、做事正气，剧情有一搭没一搭的刻画顾客们的生活，是个有写实感的庶民剧，同时高仓健与田中邦卫、伊丹十三等人整天在酒馆内外厮混、碰撞，也有个老友会的意思。主题似乎是和解——高仓健善待棒球少年，也觉得开酒馆好过打工所以原谅了针对他的码头领导，而精神不太稳定的昔日情人则以死亡告终，但是和解有个前提，即是未曾和解时的非常状态，然而全片高仓健只有当老板时三观巨正甚至略唯唯诺诺的样子，他需要和解什么？或者说他以前是怎样的人？这个对比不存在，他的过去和今日也就没什么关联，这不揭发往事让他情人怪异的精神状况显得莫名其妙。情人打工那段有裸戏
纱黛好可怜，最后死在兆治怀里竟然也不能知道，孤独而去。面对这个想爱不能爱想解脱不能解脱的可怜女人，三个男人的反应是让人错愕的：丈夫神谷一点也不伤心，倒是有一点点解脱的轻松，虽然也说了些感谢她的话，但总是感到客气如路人;她的最爱兆治感觉想把自己闷死，假如他勇敢一点，她不至于一死;最深情的竟然是向她求过婚的寻欢客，哭得一塌糊涂，并且可以为维护她的尊严而驳斥神谷：“她不是个奇怪的女人!”是啊，到底谁奇怪呢？难道是时代吗？
所谓现实主义者与理想主义者最大的区别就是前者会随着时间的流变搬家到《兆治酒馆》里，而后者却宁愿永远泡在当爱已成往事的“清水池”中。降旗康男在这个“曾经沧海难为水”的初恋故事当中看到了人的变化和成长，然而他将理想主义者之死以及那种沉湎过去的状态归咎于政治上的迫害未免有些认不清现实的一厢情愿。
高仓健塑造了不少这样的角色：一个有着太多过去的人，韶华已过，试着安详地放下一切，解甲归田，却总被过去的人和事回来打扰，总有女人对过去的他念念不忘。——“您不正是我们青春的象征嘛。” 不过高仓健还是完美得有点不真实了，类似的电影，最好的一部还是瓦伊达的《威克的女孩》，讲一个成年后生活愈发乏味的人，回到威克，却发现威克的女孩们都记得自己年轻时的事情，年复一年，那些事情被淘洗得只剩下光辉而潇洒的那部分。大约每个人都有自己的威克的女孩，她们记得你最好的样子，于是你舍不得继续沉沦下去。 他们不想看到兆治开居酒屋，可是开好居酒屋已经不容易了啊。
饥饿海峡>幸福的黄手帕>夜叉>车站>远山的呼唤>兆治酒馆
努力活下去不放弃的人其实才是最可怜的，最后的一段话虽然有点画蛇添足但是也足够煽情了。。。通过这个小酒馆以及高仓健这条主线，引申出了整个八十年代日本寻常百姓的生活，喜怒哀乐皆成戏。。。ps伊丹十三演技还挺不错，尤其和高仓健的几段单挑戏很像那么回事。。。
小夜的悲剧不都是兆治造成的么，遇事总是隐忍退让逃避，河原骂得没错黏黏糊糊窝窝囊囊，看似老好人，其实伤害性挺大。
【DVD观看】应该是没有想当然的上译毕克的译制经典，所以自己迟迟没有打开DVD而这一耽搁就是好几年过去了，也是手里唯一一张没有破处的高仓健电影。兆治（英志）与年轻的恋人沙黛青梅竹马，生活的贫困让他们不得不选择一个人先嫁给富有（至于是不是有警方猜测的阴谋电影没有挑明）而沙黛一直对英志念念不忘，她也因为现在的丈夫身体健康而选择离家出走；当夜深人静，兆治酒馆总会响起没有人开口的电话铃声。而远在他乡的沙黛也是百无聊赖靠没有愛的情欲也不能释怀她对恋人的思念和苦闷，只能借酒浇愁。而兆治无可奈何的说有了这家店，有来光顾的客人，还有一双可爱的女儿，而他不好意思说是还有做好夜宵在家等你的老婆（一旁看着隐忍的他大度的妻子忍不住插嘴道）。电影继续描写高仓健式的那种迷恋各种年龄段女生的那种对愛的隐忍和压抑，不纵欲
当年根本没有看懂啊，而且还是删节版。现在才看明白。应该给七星的。这不是兆治一个人的故事，是兆治那代人的故事，每个人都那么真实可信。日本人能够如此细腻，淡淡的衔接起每个故事，娓娓道来，令人心碎。
#佳片有约#CCTV6上译配音，80s日本小城悲喜交加的人生片段。“在一条不合时宜的街上，坐落着一个落后于时代的酒馆，即将来临的深夜里，疲惫的男人从风中而来……”这或许可看作《深夜食堂》的前传，关于高仓健演的酒馆老板兆治的风尘往事，从他离开安稳的体制又失去挚爱追求想要的生活说起，而不是《深夜食堂》里那个沉默寡言冷眼看人间的神秘老板。所以这是一个富有人情味甚至有点窝囊的高仓健（其实个人觉得高仓健最适合《深夜食堂》里的老板了）。不足在于故事架构松散，对女主小夜及她与兆治之间的爱情交代不多，让人难以共情共鸣。幸而结局在绝望中透着希望和力量，高仓健烧掉曾经的照片对镜自饮大喊一句，“好好活下去！”是的，活下去就有希望。ps，伊丹十三还客串了一位老和高仓健过不去的顾客，千秋直美好可爱啊，几首插曲很怀旧。
为什么明明这样狗血，却很感人？可能因为他们话都不多吧
80年代的日本版《致青春》，远远把国产《致青春》甩在后面了！虽然节奏有点慢，但是人物的性格刻画非常细腻。把主人公矛盾的心理强加给了观众，一次郁闷揪心的体验。人生的选择，不是那么容易改变的，擦干泪水，坚强地活下去。
就欣赏不了这种伟光大男性形象……反而为情所困为爱而死的沙耶令人怜惜。妹子还是应该看开点，这人哪点好………我们細野又来客串搞笑了……
触及人心的温情之作。降旗康男总是以他独有的镜语，阐释人性中复合的因子，以及那留存人间尚可期许的一份爱和真挚。它会让我们想到“正直、冷峻、隐忍、屈辱、坚韧和深沉”这样的关键词，但这几乎是高仓健饰演角色的代名词。只是说在《兆治的小酒馆》中，表现的格外明显。
忧郁的故事，冷酷的高仓健，孤独的高仓健，他的每一部电影刻画的都是他本人一样。美丽的沙黛，可怜的大原丽子也是孤独的一个人去世的。 未删除的部分没有字幕。横路进二竟然演了一个好人，真不习惯，他还是演坏蛋更好一点。
不明白这片子想表达什么，一个长年封闭的小社会里抬头不见低头见的每个人怎么维持表面的混日子？大原丽子出场并不多，但是我眼里只有她的每一个身影，纤弱，哀愁，孤清，美得让人心颤（saya吐血死时背景里隐约响着猫眼三姐妹的主题歌，83年的电影紧跟潮流纪实风啊）
太松散啰嗦情绪上也完全没厚度。男主的憋屈和女主的自毁都莫名其妙，看着既不喜欢也不同情。脑残粉的确比较无语……不管导演认为高仓健是多么神一般的存在，这样一堆或狗血或无聊的事件和人物也不会因为他就多出什么意义。
6.0 北海道造船社区青春记忆剧情，点到为止的现实主义及酝酿中变化的气氛中化为杯中酒的微醺
又看一遍《兆治的酒馆》，叹服高仓健。对于高仓健的演技以及为人，张艺谋评价他可以称为中国的“士”，不是士兵的“士”，而是中国士大夫的“士”，这个评价是相当高的。放眼世界无人能出其右
高仓健的电影总是很有生活气息，虽然都是一些小人物，但人物个个饱满个性鲜明，小人物的命运着实有看点。那个在船坞打工的喜欢唱歌的有点娘娘腔的男人，前一秒在酒馆被打爆头流血，后一秒头上包扎好顶着绷带兴致勃勃的给送他回船坞的高仓健介绍起自己打造的船上歌舞厅，他就是入错行了，应该去京都作艺伎表演艺人。这段真是看得好好笑。