刺心

1979年夏天，巴黎。Anne是个风光不再的同性恋色情片制片人。她的剪辑师兼爱人Lo?s离她而去。她决定与密友Archibald共同拍摄一部更有野心的新片，以重新赢回前女友的心。但她的其中一名演员却被野蛮谋杀，Anne的生活也被这场奇怪的调查所扰乱。

年度最佳恐同电影，香艳、惊悚、复古、奇情，专吓同性恋。拍男同GV的女同导演，从一桩桩谋杀案中汲取灵感，不但艺术技巧上极尽炫目奇巧，还有对70年代色情影院文化的致敬。结尾彩蛋让我感叹：十几年的钙片没白看啊！
估计又要两极评论吧，同性色情+复古迷影+犯罪惊悚。色彩和音乐很棒，又有色情元素，加上戏中戏的设定，迷幻又B级。
全面怀旧电影，最佳观看地点应该是不复存在的巴黎同志色情电影院
不负众望，未来的金棕榈。
A / 《午夜狂欢》里的闭锁感被完全打开，蔓延出自如穿梭的影像空间修辞；相匹配的是古典仪式性的削弱与现代迷幻气质的大幅膨胀。最终冈扎乐兹依然通过回到过往的时空来论证爱，又用爱颠覆神话的牢笼引向未来。所有放荡艳俗妖冶的碎片拼接在银幕和影厅的异托邦中相互幽禁相互折射，简直是情色艺术家的《八部半》啊！
对七十、八十年代B级类型片所特有的坎普美学和夸张调度的模仿再现是出于冈扎乐兹个人的迷影趣味，本片在表层之下开创了新一维的电影叙事空间:无关性别和性取向的差异，色情与谋杀不再局限于特定的角色群体，每个人都是完整的，爱存在于彼此的呼吸间，任何人都享有诱惑和被引诱的能力与权利。本片弱化了冈扎乐兹一贯的“舞台”世界特征，从“低级”片种起跳，描绘出了未来影像实现最大平衡和包容的可能形式，离开戏院与片场，触碰现实，取得更加广泛的梦境黏连。贝特朗·芒蒂格在片中饰演了摄影师，新一轮法国电影形式美学的改朝换代即将到来。
真爱沉睡了，人生开始灰暗，也曾想自我救赎，却终究沉沦至死。如果说欧容代表的是一种“舌吻式叙事”，那么冈扎乐兹则完成了一场“勃起式抒情”。前者是柔软的匀速的，是舌尖交缠大脑真空后全身放松的姿态；而后者是坚硬的瞬时的，是高频率碰撞后喷薄而出的体液。
“亿万同人字幕组”，刺心了。
听说在戛纳电影节上就评价两极分化，五分和一分，我算一分的吧。主线之失恋的LGBT女主是位色情片制片，于是大量的男色激情场面；加上一个毁容、蒙面的“宋丹平”之复仇与凶杀，充满离奇、混乱、朦胧，却完全无法说服我。还不至于“如坐针毡”，给两颗星。
没有心的《刺心》正以极具魅惑的视听语言宣告你眼前的一切皆为虚假。所谓时代感就像影片里的爱情一去不返，然而芒蒂格、冈扎乐兹这些站在写实主义最远对立面的作者却选择与时间唱反调，只可惜背叛的姿态不过是哗众取宠罢了。他们既没拓宽美学的尺度，也没能对传统进行一分一毫的批判。这样的作品无疑是在迎合那些号称拥有多元趣味的群体，但他们才是最终活在小格局里的人。真正好的电影和观众都像进度条那样一格一格的向前推移。
她拍的不是同性片，拍的是人大校徽。
影像和风格真是太厉害了，纯粹的银幕电影。结尾还有附送大彩蛋，可是出资源后评分会两极。然而我管你，我喜欢就行。
超一流古早味，GV界的《水形物语》！
导演的色调、布景追求还是可以的。越是看起来淫乱，内核愈加痴情。[B]
凡妮莎·帕拉迪丝饰演的女主安刚出场的造型颇有些《极寒之城》里查理兹·塞隆的酷劲，然而到了GV现场之后却一副纵欲/吸毒/酗酒过度的样子，再对比豆瓣影人相册里曾经美艳的照片，简直判若两人。法国电影的尺度真不是盖的，《刺心》虽然色情指数略逊《湖畔的陌生人》，但惊悚尺度则有过之而无不及。P.S.：电子配乐、复古影像以及现实与梦境、戏中戏的来回穿插，感觉还不错。★★★☆
这类片子都长一个样：调个色，高饱和，放慢节奏，加上霓虹复个古，再大搞同性，就是所谓的“艺术”了。
他电影中的爱早已跨越性别，让喷薄而出极具挑逗的情欲游走在禁忌危险边缘。几场杀戮戏迷幻又惊悚，倒是追寻真凶这条线在影像处理上应该更大胆一点。
该如何找到与爱人重逢的路径？是相信飞向太阳变瞎的八哥，拿出假阳具里的刀刃刺向别人。还是迷恋可以任意剪辑的胶卷，拍出诡异奇绝的情色祭奠自己。影厅里的俊美男孩无需在砂石场流汗，片场角落的胖男人无需工钱，一场狂风吹散了抽插的情色世界，伟大的情色录像负片慰藉了无数求爱的肉体，寂寞的灵魂。
用绵密的影像讲述一个美丽而伤感的故事。最后一幕看得全身酥麻，爱情让个体从人变成野兽，有人被羽毛覆盖，有人透明得看得清五脏六腑。可贵的是，叙事没有被形式打散，相反造型的精致增加了故事之间的粘性。
拙劣不堪，难以忍受。