火箭人
主演:塔伦·埃哲顿,杰米·贝尔,理查德·麦登,布莱丝·达拉斯·霍华德,斯蒂文·麦金托什,查理·罗,哈丽特·瓦尔特,维克托里娅·菲斯,杰玛·琼斯,汤姆·班尼特,朱利安·费罗,莱顿·威廉姆斯,基特·康纳,卡米尔·雷米泽斯基,贝恩·科拉科,齐亚德·阿巴扎,伊斯雷尔·鲁兹,拉斯科·阿特金斯,格雷厄姆·弗莱彻-库克,史蒂威·戴维斯,妮科尔·亨布拉,妮基塔·查达哈,皮埃尔·伯格曼,埃迪·瑞吉斯特,妮雅·托尔
在混乱的委内推拉首都——加拉加斯,阿曼多拥有着一家牙科诊疗室,潜伏在公交车站,找年轻男孩们陪他回家过夜。一天阿曼多带着18岁的Elder回家,Elder是一个小帮派的头头

主演:塔伦·埃哲顿,杰米·贝尔,理查德·麦登,布莱丝·达拉斯·霍华德,斯蒂文·麦金托什,查理·罗,哈丽特·瓦尔特,维克托里娅·菲斯,杰玛·琼斯,汤姆·班尼特,朱利安·费罗,莱顿·威廉姆斯,基特·康纳,卡米尔·雷米泽斯基,贝恩·科拉科,齐亚德·阿巴扎,伊斯雷尔·鲁兹,拉斯科·阿特金斯,格雷厄姆·弗莱彻-库克,史蒂威·戴维斯,妮科尔·亨布拉,妮基塔·查达哈,皮埃尔·伯格曼,埃迪·瑞吉斯特,妮雅·托尔

主演:

主演:凯特·布兰切特,鲁妮·玛拉,凯尔·钱德勒,杰克·莱西,莎拉·保罗森,约翰·马加罗,科里·迈克尔·史密斯,凯文·克劳利,凯瑞·布朗斯汀,赛迪·海姆,吉德雷·莫基利安妮特

主演:张国荣,张丰毅,巩俐,葛优,英达,蒋雯丽,吴大维,吕齐,雷汉,尹治,马明威,费振翔,智一桐,李春,赵海龙,李丹,童弟,沈慧芬,黄斐,徐杰,黄磊,冯远征,杨立新,方征,周璞,隋永清,宋小川,杜广沛

主演:艾米·汉莫,提莫西·查拉梅,迈克尔·斯图巴,阿蜜拉·卡萨,艾斯特·加瑞尔,维克图瓦尔·杜布瓦,旺妲·卡布里奥罗,安东尼奥·里莫尔迪,埃琳娜·布奇,马可·斯格罗索,安德烈·艾席蒙,彼得·斯皮尔斯

主演:吉姆·帕森斯,扎克瑞·昆图,马特·波莫,安德鲁·兰内斯,查尔斯·卡维尔,罗宾·德·齐泽斯,布莱恩·胡奇森,迈克尔·本杰明·华盛顿,塔克·霍金斯,布莱恩·多尔,蒂娜·法布里克,泰勒·迈尔斯,约翰·德卢卡,杰克·阿姆斯特朗,Julia Parker,彼得-爱泼斯坦,伊莲·阿普鲁泽西
在混乱的委内推拉首都——加拉加斯,阿曼多拥有着一家牙科诊疗室,潜伏在公交车站,找年轻男孩们陪他回家过夜。一天阿曼多带着18岁的Elder回家,Elder是一个小帮派的头头。这段关系将改变他们的一生……以射杀父权为主,喜恋为辅,狐狸尾巴露出来的彼时就是关于男性罅隙歧视的原罪。手持跟拍紧逼肉食动物的天性本能,步步为营,斩天伦而决亲疏。精神层面的瓦解通常来源于物质。以衰老失去主动权为因,猎捕审判缘由:心之锈蚀。早有《恋老症》为青春肉欲开脱,那这部最终赢的还是苦难的经历。美玉多无瑕。苍蓝色调。深深的沉默,有力的留白。紧跟在人物身后穿过城镇的大街小巷。一部非常「经济」的影片,剧情没有多余枝节,人物没有庞杂背景,对白没有情感宣泄,叙事上的减法把两位主角的心理角力与精神接近表现得简练锐利。大叔男主漠然眼神里那忧郁的火焰令人印象深刻,堪比《钢琴教师》里的于佩尔。
老爷子先后用了反间计、空城计、苦肉计、关门捉贼、欲擒故纵、瞒天过海、暗度陈仓、笑里藏刀、釜底抽薪、借刀杀人、美人计,对付鲜肉直男完美指南,机遇比钱难得,然而金狮早已看穿一切
爱与骨气、掰弯直男的故事。别以为老了会更好,孤独终老是常态,相伴是可遇不可求的生活悬念。
变态不要紧,关键拍得又无聊,一副硬撑欧洲伦理片的讨厌劲儿。主角是个喜欢看着小鲜肉PP打飞机的猥琐老头,一次被砸晕激发出抖M体质,非得跟踪伺候人家,并使出扎大腿苦肉计成功转为抖S。我睡过去几分钟醒来后,俩人果然XXOO了,鲜肉被驯化得无比温顺。然后就被老头叫来条子给抓了。(什么鬼)
这也太鬼扯了,a片都比这个有逻辑
其实是关于古希腊的俄狄浦斯情结。导演很会用柔和的画面和细腻的光线误导观众,各种背影镜头把情绪隐藏得很深。从“恋老症”到“东方男孩”再到“来自远方”,威尼斯究竟是有多喜欢同志老少恋~
非常隐忍的大叔(拉丁版的梁朝伟!眼睛都这么会说话)负担起了整部隐忍的影片(好喜欢电影的节奏)。大量留白的叙事方式真是太有意思了,影片外的世界无限大。摄影和剪辑港真美到惊人!之后发现同性恋群体常常成为人性探微的一个有效切口。
看起来颇像两年前的《东欧少年》,但明显比后者要好。影片讲述了一个中年男人和少年间张力十足的情感拉锯战,试图探讨男性性心理的主题,并将视角投射到“父亲的缺失”对男性成长所造成的阴影上。定焦镜头用得赞,色调画面也极美。(补:看时,主演坐身旁,和小鲜肉握手了呢,没想到就金狮了,醉。)
同志猎艳的故事,光线和构图自成一派,多段手持摄影,以男主背影聚焦,镜头晃动,焦距有度,静谧中怀有燥郁,不安里寻求舒逸,隐忍而克制,故事并不出彩,节奏也慢半拍,然而主题却值得玩味,爱情亲情的情感交织,内里复杂,外在冷漠,结尾的大转折真是一剂毫无预警拳脚相向般的击打,人和人还能多冷漠
帕索里尼式的主题,身体、思维如何被金钱、知识驯化,可以说是一次超越年龄、阶层、性向的驯化事件。形式方面非常强调视线的匹配与身体在景框中的位置,二者不断的在调整角色之间的主奴关系。结尾是无可挽回的宿命悲剧。最强力的批判。
21年前的《爱情万岁》显然更高。
一开始总觉Armando不值当甚至犯贱——干干净净的生活,非要被一个恶意相向的惯偷Elder钳制。但当最后一幕出现,才觉心术之重。一切谋算都能如此不动声色,要反攻,也要榨得如此干净。只是果报的出现,却并没有太让人快意,即便Elder实在难让人喜欢。
来自远方的第三世界导演的自我修养——如何拍一部合乎标准得奖片给欧洲电影节爸爸交上一份满意的毕业设计作品
近期看过最好一片同志电影。这明显是一个政治隐喻电影,大概这就是它捧得金狮的原因。殖民者的弃儿家里有许多美丽的东西,他代表的旧世界生活,迷倒了新世界的街头混混。可他并不想和小动物般的男孩平等的相爱。男孩替他杀死了抛弃他的父亲,他却把男孩举报了。他的真爱是父亲/旧秩序,男孩只能是猎物
放映结束后,导演上来互动,讨论要点如下:1.最后Armando为什么要告发Elder?为了摆脱他,防止感情的进一步复杂化?还是这一切最开始就早有预谋?2.父亲曾经对Armando及其家人做过什么导致其如此仇恨?可能性侵过,因此也影响了其性取向。3.南美电影共同的”父亲缺失“主题,想起了另一部《中央车站》
最后一幕来自远处几欲动摇的注视,让他成为了男孩从此缺失的“父亲”形象
谁是送上门的待宰羔羊,谁又是披着羊皮食肉的狼。捕食者在街头寻觅到猎物,用刀把自己割伤。猎物让自己赤裸,却忘记把对方脱光。一场聚焦在老少男人间的情感拉锯,温情而冷酷,你以为这叫感情,其实是父权的嫁接。镜头隐忍克制,故事简洁流畅。少年斗得酣畅,爱得痴狂,用三颗子弹,踉跄跌入情感的网。
这么抓马昆的一个故事这么故作平淡的讲 电影哪能只靠隐喻和解读来撑
喜欢这片的摄影,以及片头片尾安静出字幕的素净。但还是感觉威尼斯药丸。
叙事极简之后,留下一堆符号,电影节系艺术电影的标准拍法,完全的很漂亮。
用钱可以砸弯直男让他臣服于你,钱、子弹以及JJ都是权力角斗的符号,是这意思吗?可情节全是生硬的臆想图解,尤其对面瘫大叔接受不能。
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