蓝色太阳宫

纽约法拉盛的按摩院流连着欲望的躯体，也藏着不可见光的秘密。华人女孩艾米和狄迪在按摩院工作，人在异乡，相扶生活。虽然身在阶级底层，但在清晨促膝长谈，在年节围桌吃饭，仍是女孩们快乐的生活慰藉。然而，发生在春节期间的骇人意外，却让恬静的生活一下子拂上阴霾。浴室漏水不止，艾米怀着罪疚失神度日，与狄迪的昔日情人张志安一起迎向汹涌的情感巨浪，也坠入深不见底的黑洞。难道离开纽约，终是唯一的解答？
美籍华裔导演曾佩裕首部个人长片，在戛纳影展惊艳亮相。以精心调度、美学独具的长镜头，为观众晕出一幅沉静迷离、暗流涌动的纽约移民众生相，也揭开人性的孤绝暗角。吴可熙展现内敛又富层次的心碎演出，与李康生、徐海鹏一起真实演绎人在大洋彼岸、渴求永恒一瞬的迷惘心灵。

获奖记录
第77届戛纳电影节 (2024)
金摄影机奖(导演首作奖)(提名)
曾佩裕
影评人周单元 影评人周单元大奖 (提名)
曾佩裕
影评人周单元 法国文创协会选择奖
曾佩裕

第49届香港国际电影节 (2025)
新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)
曾佩裕
新秀电影竞赛 最佳女演员(华语)
吴可熙 / 徐海鹏

点评
嘟嘟熊之父 于 2024-05-19 20:28:08 发表：
故事发生在纽约，又几乎与纽约无关，想象中的活力四射的城市始终停留在画外，华人移民的世界仅剩吃饭的桌子和睡觉/工作的床。机位的选择呈现出黯淡的漠然，长镜头尽可能保留即兴的对话，试图调动演员的能量打破死寂，并在微有成效之时及时掐断，最终形成一种低速率低欲望的永动。较简单的方法论，未能形成更丰富的层次，片尾依然调用了经典的“蔡康生”面孔，略显技穷，至于吴可熙，只能说真的很勤奋，倒是大陆女演员自然朴实的表演令人印象深刻。
harunorange 于 2024-08-18 15:11:39 发表：
请中年发福男演员别脱了真的please，我的眼睛！！！吴可熙还是很棒！！！
MENG 于 2024-05-20 18:15:21 发表：
男：你吃饱了吗。女：没有。男：那咱俩一起吃。女：嘿嘿，来，你吃一口这个。
随人看戏子 于 2024-05-21 09:34:54 发表：
戛纳第四场，虽然故事设定在美国，但全然没有美国痕迹，所有布景都是标准的中国场所（按摩店、集体宿舍、中餐厅）。四个女生被限定在这些场所活动并互相依靠，这个位于异乡的集合体缓慢构建最终因一位女孩的意外死亡逐渐瓦解。李康生作为女孩的男友因逃避债务被迫离开台湾家庭流亡美国，在与女孩和女孩闺蜜分别建立稳定关系后又走向破灭。剧中人物建立的“家”不是家，就像片中美国也完全不像美国，它是建立在劳资与合作之上的一种情感流动，在两代移民背景下逐渐重构为一种对家疏远又渴求的情绪，即落地生根的挣扎。对本作的好感几乎全部来自李康生的演技，他完全不像一个渣男而更像一个寻觅爱的孩子，因而能够启发观众。结尾他狠抽自己巴掌，完成了与死去女孩看海的约定。海流动不居却无法摧毁，这正是最后他那张脸部特写所忧郁的又渴求的。无比动容。
娉克 于 2024-05-20 06:40:42 发表：
没骨没皮的习作，照猫画虎早期蔡明亮，有形无神到处格格不入
熊猫毛 于 2024-11-27 02:01:02 发表：
作为导演的第一部来说还是基本完成了任务。但这故事拍个短片就好了，长片真的撑不住。35分钟的时候才出片名，60分钟的时候基本事件才开始建构，的确考验了观众的耐心。李康生不是对于故事最好的选择，但可能是对于电影的其他方面最好的选择。吴可熙的表演没有和镜头照顾好，其实整体的表演都有些和视听脱节。表面上看以为是一个移民题材的电影，但其实是一个盆景式的故事，所谓的法拉盛其实也不可见。因为把空间限定在按摩院里面，所以按摩院的整体景观才会应该更重要，但现在按摩店的结构很割裂，没有那种前店后厂的感觉。总体而言，太慢了，太长了……