亚当

阿布拉（卢巴纳·阿兹巴尔 Lubna Azabal 饰）的丈夫去世之后，留下了年仅8岁的女儿瓦尔达（杜艾·贝尔卡乌达 Douae Belkhaouda 饰）和母亲过着相依为命的生活。为了维持生计，阿布拉决定在家中开一家面包店，贩卖自制手工面包和传统摩洛哥糕点。 一天，一个名叫萨米亚（尼斯林·艾拉丁 Nisrin Erradi 饰）的女子闯入了阿布拉家中，腹中怀有身孕的她希望能够在这里找到一份工作。阿布拉自己的日子就过得够捉襟见肘的了，怎么可能还有闲钱来雇佣一个店员，虽然阿布拉并不想接纳萨米亚，但瓦尔达和萨米亚之间却很快的热络了起来。

3.5 后半程因矛盾冲突的淡化而略显松散，但拍出了温柔而坚韧的女性力量，相互扶持的故事本身和女主的表演都极其动人。导演很擅长通过手部动作来表现细节。｜SIFF2020第4场
坚强女性系列，两个改变彼此的母亲形象。可惜结尾部分有点拍崩了...（有位女主神似于佩尔阿姨）
非常非常棒的处女作。虽然转场都有点儿强努，但是拍出了接地气的人情味，非常动人。
Kudos to the director's sure, steady hand, but did I just sense something homoerotic there? Or was it an inevitable perceptive byproduct when a relationship is this emotionally charged?
故事四平八稳的，感觉作者就是学院派的，没有啥意料之外的剧情，但也足够了。演员真的很好，萨莉亚的每个表情都很到位，尤其是生了孩子之后的绝望和纠结。两个女人之间还有点暧昧的感觉。7.27@siff第七部
【摩洛哥】打破一般刻画危机与挣扎所展示的慌乱与混乱，干净整洁的作坊、精巧诱人的糕点…色调舒服并且仿佛有种古着色的优雅。这个互助、动人情照的女性故事被缓慢的展开；尽管与《索菲亚》近乎是相同的聚焦，但轻情节化的尝试更棒。
做面点调配好米油比例精心炙烤，人生却不是做齐扎，孩子也不是商品，可以像手抓饼一样贩售。可是人生也像是做面点，丈夫离别总要面对，孩子出生总要喂养，将死亡和新生比例均衡调配，才能过好女人的一生。逼她听瓦尔达的歌声，逼她给孩子喂奶，不需要男人的女人相互拯救，叫亚当的男孩就是她们的新生。
23rdSIFF2#一个是孕妇，一个是寡妇，两位女性互相支撑，在瓦伦达的乐声中起舞，是对意外的释怀；在婴儿的啼声中流泪，是对人事的悲恸。用手感知的面团，抻撑一样粗细的面丝饼，小女儿做不完的数学作业，生活琐事让我们喘不过气，可这就是生活本身。8
《蓝色长袍》导演前作 拍得蛮好的 女性互助
剧情很Cliché，大部分都是室内戏拍得还蛮好，但表演很棒特此加分。
SIFF23 疫情之年迟来的电影节我的第一场。三星半的感觉。很细腻的，演员和色调都不错，剧本节奏上再好一点就更好了。一度觉得从烘焙美食片变成姬片。电影中的生活方式好像还在80年代的中国，更传统，更少电器。结局其实还算开放，既残酷又有希望，无论哪条路都不容易，但女主的性格一定能让她撑下去。
Adam孩子既是她们需要焕发生机的新生命，但另一边却始终在面对接纳这个不知是哪个男人的孩子。一些不言而喻的镜头比想象中要强有力，同时这也是一部很奇观、奇葩的电影。（她们的隐在设定是同志，但都有孩子，是一种无力的负担和包袱）
配色构图宛如油画，温柔细腻，互为救赎。「女人能掌握的事情寥寥无几」「生产时打开的，我们要把它合上」。强行听歌曲磁带那里，我也一起哭出隐忍了好几个月的眼泪，不需要一直做fighter，柔软也可以很美好。
上海电影节的影展体验效果真好。字幕是用提词器打的，画面会更好看。不过看完整个对生孩子这事儿发毛。其实我感觉萨米亚挺叛逆，也有女性觉醒意识，可生完孩子还是逃不掉母子血肉的牵绊。她说女人什么事情也决定不了。做女人不容易。
老派
比较喜欢前半
三星半接近四星。两位女演员很到位，把女性之间那种暗中互相观察与怀疑演得非常微妙，当然，还有女性之间的相互理解与爱。不过，卡萨布兰卡的食物看起来不是很好吃呀……
很自然舒服的作品，但缺了一点敢于试错的野心。
三星半。去年在戛纳看到海报剧照就想看的一部）元素和《焦糖》没有太大区别。比较喜欢摄影，果然是女导演的作品。最后一段有点情绪pull back了，节奏怪怪的，感觉没有对前面做出一个比较好的收尾。
"-Death doesn't belongs to women.""-Few things belong to us."